Sosiaaliset trillerit ovat vaikeaa puuhaa. Niiden teht\u00e4v\u00e4n\u00e4 on tutkia sorron julmuuksia - ja rohkeimmissa tapauksissa kyseenalaistaa ne rohkeasti - j\u00e4nnityksen ja kauhun kautta. Genre vaatii elokuvantekij\u00f6ilt\u00e4 herkk\u00e4\u00e4 tasapainoa oivalluksen ja viihteen v\u00e4lill\u00e4. K\u00e4sikirjoittaja-ohjaaja Mariama Diallon tyylikk\u00e4\u00e4ss\u00e4 ja tutkitussa debyyttielokuvassa Master genre on l\u00f6yt\u00e4nyt aidon \u00e4\u00e4nen. Elokuva keskittyy psykologiseen traumaan, jonka mustana oleminen aiheuttaa arvostetussa uusenglantilaisessa collegessa, ja siin\u00e4 tuodaan esiin ne kalvavat ahdistukset, jotka paljastavat Amerikan rotuerimielisyyksien toisinaan yksinkertaiset, toisinaan monimutkaiset, mutta aina kest\u00e4v\u00e4t kauhut. Se on my\u00f6s tervetullut katsaus sosiaalisen trillerin rajoihin ja siihen, mit\u00e4 uusia opetuksia genre voi antaa.\n<\/p>\n
Amazon Prime -kanavalla juuri julkaistu elokuva \"Master\", joka alkaa Ancasterista, \"koulusta, joka on l\u00e4hes yht\u00e4 vanha kuin maa\", seuraa kolmen mustan naisen el\u00e4m\u00e4\u00e4 lukuvuoden aikana, kun he kohtaavat mikroaggressioita, jotka kirvelev\u00e4t, provosoivat ja her\u00e4tt\u00e4v\u00e4t tunteita, jotka ovat tuttuja kaikille mustille henkil\u00f6ille, jotka ovat k\u00e4yneet henkisen taistelukent\u00e4n, joka liittyy siihen, ett\u00e4 he ovat osallistuneet eliittikouluun, jossa on enimm\u00e4kseen valkoisia. Vainoharhaisuus sekoittuu ep\u00e4ilyksiin. H\u00e4mmennys on ohittanut pelon. Emotionaalisen ylikuormituksen raskas kipu. Tunne siit\u00e4, ett\u00e4 kaikki ja kaikki sulkeutuvat sis\u00e4\u00e4n. Yalen yliopistossa opiskellut Diallo tutkii t\u00e4t\u00e4 aluetta huolellisesti ja k\u00e4rsiv\u00e4llisesti vaihdellen realismin ja yliluonnollisen kauhun v\u00e4lill\u00e4, joka syntyy mustien ihmisten kokemuksista, jotka joutuvat kohtaamaan sen, mit\u00e4 Ta-Nehisi Coates kutsuu \"ruumiittomuuden terroriksi\". \"\n<\/p>\n
Juoni avautuu, kun Gail Bishop (Regina Hall rooliin hillityn voiman) on ylennetty \"master\" yksi college' s asuntoloissa. H\u00e4n ' s ensimm\u00e4inen musta tiedekunnan j\u00e4sen, joka hoitaa t\u00e4t\u00e4 teht\u00e4v\u00e4\u00e4, ja h\u00e4nen ylennyksens\u00e4 k\u00e4ynnist\u00e4\u00e4 sarjan eskaloituvia kohtaamisia h\u00e4nen, kollegansa professorin nimelt\u00e4 Liv Beckman (Amber Gray) ja Jasmine Mooren (Zoe Renee), innokkaan fuksin, joka etsii sopeutumista. Jos Gail on Masterin omatunto - ja sit\u00e4 h\u00e4n hyvin pitk\u00e4lti onkin - Jasmine on sen tunnekeskus, sen vapiseva syd\u00e4men syke.\n<\/p>\n
Kun mikroaggressiot lis\u00e4\u00e4ntyv\u00e4t, Jasmine joutuu koulun kansanperinteen viet\u00e4v\u00e4ksi. Sanotaan, ett\u00e4 noitana pidetty nainen kuoli kampuksella vuosisatoja sitten ja kummittelee nyt siell\u00e4 terrorisoiden joka vuosi uutta fuksia. Myytin todellisuus on kuitenkin paljon l\u00e4hemp\u00e4n\u00e4 kotia, ja se tarjoaa Diallolle t\u00e4ydellisen rinnakkaisasetelman, jonka avulla h\u00e4n voi vied\u00e4 tarinan menneisyydest\u00e4 fantastiseen: vuonna 1965 Ancasterin ensimm\u00e4inen musta opiskelija lynkattiin samassa huoneessa, jossa Jasmine asuu. Ny\u00f6kk\u00e4\u00e4m\u00e4ll\u00e4 valkoisten ja mustien v\u00e4lisen hirtt\u00e4misen v\u00e4kivaltaiselle historialle, joka oli h\u00e4vitt\u00e4misen ja julkisen viihteen muoto - ja yksi kansakunnan alkuper\u00e4isist\u00e4 kummituksista - Diallo muovaa sosiaalisesta trillerist\u00e4\u00e4n 21. vuosisadan kummitustarinan.\n<\/p>\n
Paljastamatta liikaa sanon, ett\u00e4 elokuvassa k\u00e4ytet\u00e4\u00e4n lynkkauksia sek\u00e4 kirjaimellisesti ett\u00e4 aivojen kannalta, ja Diallo k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 erilaisia esteettisi\u00e4 temppuja, jotta yleis\u00f6 ymm\u00e4rt\u00e4isi paremmin Jasminea ja Gailia ymp\u00e4r\u00f6iv\u00e4n kasvavan pimeyden. T\u00e4m\u00e4 tapahtuu ensisijaisesti v\u00e4rien k\u00e4yt\u00f6n kautta - Diallo ' s allekirjoitus punaiset mieleen her\u00e4tt\u00e4v\u00e4sti vaikutuksen mieleen - varjot, ja vuorottelevat kamera-ajot, jotka kiusaavat ulottuvuutta ja syvyytt\u00e4. Laajemmin ottaen elokuva paljastaa rakenteellisten j\u00e4rjestelmien vahingollisen luonteen erityisesti korkeakoulutuksessa - miten, miksi ja kenen vuoksi niit\u00e4 pidet\u00e4\u00e4n yll\u00e4. T\u00e4st\u00e4 seuraa, ett\u00e4 ne, jotka yritt\u00e4v\u00e4t vastustaa valtaj\u00e4rjestelmi\u00e4, ovat kirottuja jo itse pyrkimyksess\u00e4\u00e4n.\n<\/p>\n
Elokuvan kriittinen kysymys esitet\u00e4\u00e4n ensimm\u00e4isell\u00e4 nelj\u00e4nneksell\u00e4, mutta se pit\u00e4\u00e4 kipin\u00e4ns\u00e4 koko ajan ja valaisee lajityypin olemusta, joka jopa sielua raastavimmillaan ja demystifioivimmillaan pysyy sidottuna tiettyyn kokemukseen, kun se keskittyy mustiin ihmisiin. Er\u00e4\u00e4n\u00e4 y\u00f6n\u00e4 Jasmine palaa huoneeseensa ja joutuu silmukkaan. \"Kuka sin\u00e4 olet? \" kysyy valkoinen miespuolinen yl\u00e4luokkalainen, kun Jasmine astuu sis\u00e4\u00e4n. L\u00e4hes v\u00e4litt\u00f6m\u00e4sti muut opiskelijat - my\u00f6s kaikki valkoihoisia, jotka Jasminen k\u00e4mpp\u00e4kaveri oli kutsunut kyl\u00e4\u00e4n - heitt\u00e4v\u00e4t vastenmielisesti vastauksia, jotka osuvat kuin tikarit. He huutavat mustien naisten nimi\u00e4, joita k\u00e4ytet\u00e4\u00e4n usein kliseisesti tietynlaisen mustien saavutusten mielikuvan korvikkeina: Beyonce \u0301 , Lizzo, \" yksi Williamsin sisaruksista. \"\n<\/p>\n
Ja koska t\u00e4m\u00e4 aikakausi on my\u00f6s t\u00e4ynn\u00e4 digitaalisia laitteita (joista monia k\u00e4yt\u00e4mme p\u00e4ivitt\u00e4in, Instagramista YouTubeen), jotka kertovat meille, miten el\u00e4\u00e4, kuka olla ja mit\u00e4 meid\u00e4n pit\u00e4isi ja mit\u00e4 meid\u00e4n ei pit\u00e4isi tavoitella maassa, joka on suurimmaksi osaksi pysynyt valheissa, ahneudessa ja paradoksissa, voi joskus olla vaikea tunnistaa omaa kuvaansa peilist\u00e4. Tiet\u00e4\u00e4, kuka todella on. Meid\u00e4n kansakuntamme on sidottu ristiriitoihin. Mik\u00e4 siis voi olla pelastava armo? Haluan ajatella, ett\u00e4 vakaumus omaan itseens\u00e4 on todellinen vakauttaja \u00e4killisen pelon kohdatessa. Yleis\u00f6 seuraa, kun Jasmine yritt\u00e4\u00e4 pysy\u00e4 paikallaan, mutta kokemus heitt\u00e4\u00e4 h\u00e4net tasapainosta, ja juuri t\u00e4m\u00e4 ep\u00e4tasapaino - h\u00e4nen kysymyksens\u00e4 siit\u00e4, kuka h\u00e4n on ja kuuluuko h\u00e4n joukkoon - sy\u00f6 h\u00e4nt\u00e4 elokuvan yll\u00e4tt\u00e4v\u00e4n lopun aikana.\n<\/p>\n
Master on sosiaalinen trilleri, mutta koska se on my\u00f6s kauhuteos, se l\u00f6yt\u00e4\u00e4 aitoa temaattista sis\u00e4lt\u00f6\u00e4 min\u00e4n kuulustelusta. Valkoisuuden rajoissa Amerikan mustien tarina on pohjimmiltaan kauhutarina. Miten se ei voisi olla sit\u00e4? Siksi musta kauhu kertoo suoraan ihmisen vapautumisen rajoista - ei niink\u00e4\u00e4n loppupisteest\u00e4 kuin sen vaativasta maksusta. \n<\/p>\n
Toisinaan kuitenkin mietin, onko sosiaalinen trilleri-genre mennyt liian l\u00f6ys\u00e4ksi kierr\u00e4tetyss\u00e4 luokkavaikeuksien, rotuep\u00e4sopun ja tunneterrorin kumoamisessa. Elvytti Jordan Peele ' s 2017 blockbuster, Get Out, genre on laajentanut t\u00e4t\u00e4 kuulustelua elokuvilla kuten Tyrel (2018) ja H\u00e4nen talonsa (2020), jotka k\u00e4\u00e4nt\u00e4v\u00e4t arkip\u00e4iv\u00e4isi\u00e4 kokemuksia n\u00e4ky\u00e4 groteskimpi, pelottavan todellinen. Sen teemat ovat ajattoman relevantteja, ja koska ne m\u00e4\u00e4rittelev\u00e4t niin paljon siit\u00e4, miten ymm\u00e4rr\u00e4mme sosiaaliset trillerielokuvat - genren, jonka on omaksuttava realismi, vaikka se kokeilee sen kanssa - ne my\u00f6s rajoittavat sit\u00e4, mik\u00e4 on mahdollista (kerronnallisesti, ei visuaalisesti).\n<\/p>\n
Ymm\u00e4rr\u00e4n, ett\u00e4 taiteen avulla muut voivat paremmin ymm\u00e4rt\u00e4\u00e4 rotu-, luokka- ja sukupuolisorron aiheuttamia ongelmia. Ymm\u00e4rr\u00e4n, ett\u00e4 se antaa meille, jotka kohtaamme sit\u00e4 p\u00e4ivitt\u00e4in, mahdollisuuden tuntea tunnustusta. Tuntea, ett\u00e4 meid\u00e4t n\u00e4hd\u00e4\u00e4n. Kaikki se on t\u00e4rke\u00e4\u00e4. Mutta tosiasia on se, ett\u00e4 mustien, transihmisten, naisten, homojen, vammaisten, kaikkien niiden, jotka ovat jatkuvasti ep\u00e4edullisessa asemassa ja joille sanotaan, ett\u00e4 he ovat ongelma, eletty todellisuus voittaa aina tulkinnan. Genren ulottuvuus on rajallinen, koska se voi kertoa meille vain sen, mink\u00e4 jo tied\u00e4mme.\n<\/p>\n
Sosiaaliset trillerit ovat osoittautuneet v\u00e4ltt\u00e4m\u00e4tt\u00f6m\u00e4ksi vastapainoksi Amerikan valheellisesti puolustamalle edistykselle, sill\u00e4 ne paljastavat kansakunnan todellisen luonteen vertauskuvan avulla. Kauhut el\u00e4v\u00e4t keskuudessamme. N\u00e4emme ne uutisissa ja kohtaamme ne TikTokissa. Musta kipu on nyt optimoitu menem\u00e4\u00e4n viraliksi tunnissa, joka tunti. Kuten Jasmine oppi, n\u00e4it\u00e4 vastakkainasetteluja ei ole helppo est\u00e4\u00e4. Ja vaikka ihminen selviytyisi h\u00e4m\u00e4r\u00e4st\u00e4 - jos h\u00e4n on niin onnekas, ett\u00e4 selviytyy siit\u00e4 - fyysiset ja henkiset j\u00e4ljet j\u00e4\u00e4v\u00e4t. Mit\u00e4 kulku maksoi? Se on viimeinen kysymys, jonka Gailin on selvitett\u00e4v\u00e4 yksin.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Sosiaaliset trillerit ovat vaikeaa puuhaa. Niiden teht\u00e4v\u00e4n\u00e4 on tutkia sorron julmuuksia - ja rohkeimmissa tapauksissa kyseenalaistaa ne rohkeasti - j\u00e4nnityksen ja kauhun kautta. Genre vaatii elokuvantekij\u00f6ilt\u00e4 herkk\u00e4\u00e4 tasapainoa oivalluksen ja viihteen v\u00e4lill\u00e4. K\u00e4sikirjoittaja-ohjaaja Mariama Diallon tyylikk\u00e4\u00e4ss\u00e4 ja tutkitussa debyyttielokuvassa Master genre on l\u00f6yt\u00e4nyt aidon \u00e4\u00e4nen. Elokuva keskittyy psykologiseen traumaan, jonka mustana oleminen aiheuttaa arvostetussa uusenglantilaisessa […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35688,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-35682","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-movies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35682","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35682"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35682\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35688"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35682"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35682"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35682"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}