He kutsuvat sit\u00e4 \"hiekkasein\u00e4ksi\". \"Jordanian ja Yhdistyneiden arabiemiirikuntien aavikoilla, joilla ohjaaja Denis Villeneuve kuvasi suuren osan Dyyni-elokuvasta, kaikki on beige\u00e4 eri s\u00e4vyiss\u00e4. Vastaamaan sit\u00e4 visuaalisten efektien ohjaaja Paul Lambert teki jotain, mit\u00e4 h\u00e4n ei ollut koskaan ennen tehnyt: h\u00e4n muutti vihre\u00e4t n\u00e4yt\u00f6t ruskeiksi. Sandscreen tarkoitti, ett\u00e4 Villeneuve sai kaikki kauneuskuvansa aavikolla ja Lambert saattoi helposti lis\u00e4t\u00e4 niihin j\u00e4lkituotannossa mit\u00e4 tahansa. H\u00e4nen tarvitsi vain vaihtaa hiekan v\u00e4ri haluamaansa rakennukseen, taustaan tai petoon. N\u00e4in jokainen otos saattoi n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 mahdollisimman luonnolliselta - ja he pystyiv\u00e4t my\u00f6s luomaan yhden sci-fi:n ikonisimmista olennoista.\n<\/p>\n
Puhumme tietysti hiekkamadoista. Frank Herbertin Dune-teoksessa kuvaamat hiekkamadot ovat massiivisia olentoja, jotka el\u00e4v\u00e4t Arrakisin valtavassa hiekassa ja tuottavat \"maustetta\" - tunnetun maailmankaikkeuden arvokkainta ainetta. Arrakiksen alkuper\u00e4iskansalle, fremeneille, ne toimivat my\u00f6s kuljetusv\u00e4linein\u00e4. Fremenit koukuttavat ohjakset niiden suomuiseen ulkokuoreen ja seisovat niiden p\u00e4\u00e4ll\u00e4, kun ne luikertelevat aavikolla. Sandscreen tarkoitti, ett\u00e4 Lambert saattoi kuvata n\u00e4yttelij\u00e4n paikan p\u00e4\u00e4ll\u00e4 \"ratsastamassa\" hiekkamadolla - joka oli l\u00e4hinn\u00e4 liikkuvan kardaanin p\u00e4\u00e4ll\u00e4 oleva alusta, joka oli p\u00e4\u00e4llystetty beigen v\u00e4risell\u00e4 materiaalilla - ja lis\u00e4t\u00e4 sitten mato h\u00e4nen alapuolellaan CGI:ll\u00e4. Se antoi Lambertille mahdollisuuden luoda saumattoman VFX-kuvauksen (Duunissa niit\u00e4 oli yli 2 000) ja Villeneuvelle mahdollisuuden saada mahdollisimman luonnollisen n\u00e4k\u00f6inen elokuva. \" En ' ole koskaan valvoja, joka sanoisi Denisille: ' Kuule, jos teemme t\u00e4st\u00e4 vain siniruutuisen ... '\"\" Lambert sanoo. \"En ty\u00f6skentele sill\u00e4 tavalla. \"\n<\/p>\n
Itse matojen suunnittelu oli toinen saavutus. Villeneuve aloitti Dunen ty\u00f6st\u00e4misen heti sen j\u00e4lkeen, kun h\u00e4n oli saanut Blade Runner 2049:n valmiiksi vuonna 2017. \" Tarvitsin paljon aikaa, ja [studio] antoi minulle aikaa\", Villeneuve sanoo. \" Kun aloitimme esivalmistelut, kaikki oli suurimmaksi osaksi suunniteltu, taidekonseptit oli tehty. \" Tuotantosuunnittelija Patrice Vermetten kanssa h\u00e4n k\u00e4ytti kuukausia yritt\u00e4ess\u00e4\u00e4n saada matojen muotoilun juuri oikeanlaiseksi - niiden koon, rakenteen ja voiman, jota ne tarvitsisivat siirty\u00e4kseen tonneittain hiekkaa.\n<\/p>\n
\" On selv\u00e4\u00e4, ett\u00e4 Dune on niin suuri fanijoukko, ett\u00e4 jos menet internetiin - googlaa vaikka \"Dune sandworm\" - sielt\u00e4 l\u00f6ytyy niin paljon erilaisia versioita\", Vermette sanoo. \"Dyyni on inspiroinut monia scifin yst\u00e4vi\u00e4 ja tehtyj\u00e4 elokuvia. Star Warsissa on hiekkamato. Halusimme siis tehd\u00e4 jotain varsin omaper\u00e4ist\u00e4 ja pelottavaa. \"\n<\/p>\n
Lambert kutsuu hiekkamadon suunnittelua \"esihistorialliseksi\". \"Se on karkea ja suomujen peitt\u00e4m\u00e4, ja se n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 olevan satoja metrej\u00e4 pitk\u00e4. Yksi parhaista malleista oli valas. Hiekkamadon suuri, aukkoinen suu, jonka Paul Atreides (Timoth\u00e9e Chalamet) kohtaa suoraan, on t\u00e4ynn\u00e4 kalanahkaa; sen liikkeiden pinnan alapuolella piti olla hyvin valasmaisia. Lambertin tiimi k\u00e4ytti kaikkia n\u00e4it\u00e4 ideoita rakentaessaan matoja digitaalisesti, render\u00f6idess\u00e4\u00e4n niiden tekstuurit Clarisse-ohjelmalla, animoidessaan niit\u00e4 Mayan avulla ja sommitellessaan jokaisen otoksen Nukessa.\n<\/p>\n
Sitten oli viel\u00e4 matojen nimikappale: hiekka. Itse otukset saavat Dyness\u00e4 muutamia hyvi\u00e4 otoksia, mutta suurimman osan ajasta ne havaitaan niiden maanalaisista liikkeist\u00e4. My\u00f6s nuo dyynien pinnan aaltoilut, joita Herbert kutsui nimell\u00e4 \"wormsign\", oli luotava digitaalisesti. Kun h\u00e4n oli kuvauspaikalla aavikolla, Lambert halusi saada jonkinlaisen k\u00e4sityksen siit\u00e4, miten visualisoida massiivinen hiekan siirtyminen, jonka madot aiheuttaisivat asettamalla r\u00e4j\u00e4hteit\u00e4 maan alle, \" mutta L\u00e4hi-id\u00e4ss\u00e4 se ei varmaankaan ole paras asia tehd\u00e4 niin. \" Sen sijaan h\u00e4n loi Houdini-ohjelmiston avulla simulaation hiekan liikkeest\u00e4, joka perustuu pitk\u00e4lti veden liikkeisiin.\n<\/p>\n
T\u00e4st\u00e4 p\u00e4\u00e4semmekin er\u00e4\u00e4seen muuhun ainutlaatuiseen seikkaan hiekkamadoissa: niiden \u00e4\u00e4nivaikutuksiin. Sen lis\u00e4ksi, ett\u00e4 maa t\u00e4risee, Arrakisin aavikolla olevien fremenien - ja elokuvateatterin yleis\u00f6n j\u00e4senten - pit\u00e4isi pysty\u00e4 kuulemaan matojen liikkeet. Hiekkamadot seuraavat my\u00f6s maanalaisia \u00e4\u00e4ni\u00e4, melkein kuin kaikuluotain (j\u00e4lleen kerran: valaat), mink\u00e4 vuoksi Fremenit h\u00e4iritsev\u00e4t olentoja k\u00e4ytt\u00e4m\u00e4ll\u00e4 \" thumpers \", jotka ly\u00f6v\u00e4t jatkuvasti maan pintaan. T\u00e4m\u00e4 tarkoitti sit\u00e4, ett\u00e4 Dunen pedoilla oli oltava omat \u00e4\u00e4nens\u00e4, ja t\u00e4m\u00e4 ty\u00f6 annettiin Mark Manginin ja Theo Greenin \u00e4\u00e4niryhm\u00e4lle. Kaksikko oli ty\u00f6skennellyt Villeneuven kanssa Blade Runner 2049:n parissa, ja siin\u00e4 prosessissa he kehittiv\u00e4t filosofian, joka siirtyi Dyyneen: \"Kaikkien n\u00e4iden \u00e4\u00e4nien pit\u00e4isi tuntua silt\u00e4, ett\u00e4 ne el\u00e4v\u00e4t universumissa, jonka tunnemme\", Mangini sanoo. Villeneuve \"piti kovasti siit\u00e4, ett\u00e4 kaikki kuulemamme tuntuisi orgaaniselta tai akustiselta. \"\n<\/p>\n
T\u00e4m\u00e4n filosofian toteuttamiseksi he keksiv\u00e4t toisen uuden k\u00e4sitteen: v\u00e4\u00e4rennetty dokumentaarinen realismi, lyhyesti FDR. Ajatuksena oli, ett\u00e4 Dunen piti kuulostaa dokumentilta, jonka oli tehnyt Arrakikseen l\u00e4hetetty kuvausryhm\u00e4. Ei liian \"\u00e4\u00e4nisuunnittelijamaista\", Green sanoo. Niinp\u00e4 pari uhmasi hirvi\u00f6elokuvakliseet ja teki matojen \u00e4\u00e4neksi \" lepattavaa \" \u00e4\u00e4nt\u00e4 - jotain, joka merkitsee vaaraa kaukana. He veiv\u00e4t hydrofonit - vedenalaiset mikrofonit - Death Valleyyn ja nauhoittivat hiekan liikkumisen \u00e4\u00e4nen. Madon suun avautumisen \u00e4\u00e4nt\u00e4 varten he loivat \" gunk-gunk-gunk \" -\u00e4\u00e4nen kerrostamalla p\u00e4\u00e4llekk\u00e4in k\u00e4siteltyj\u00e4 ihmis- ja el\u00e4in\u00e4\u00e4ni\u00e4. (Kaksikko on haluton antamaan esimerkkej\u00e4. \" En usko, ett\u00e4 oli mit\u00e4\u00e4n erityisen eksoottista \", Mangini sanoo.) Sandworm movement k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 my\u00f6s puun kuoren narisevia \u00e4\u00e4ni\u00e4 ja v\u00e4\u00e4ntyvi\u00e4 k\u00f6ynn\u00f6ksi\u00e4. \u00c4\u00e4nt\u00e4, jonka se pit\u00e4\u00e4 nielaistessaan mausteiden ker\u00e4yskoneen kokonaisena? Se on Mangini, jolla on mikrofoni suussaan ja joka imee paljon tuulta.\n<\/p>\n
Tuloksena on jotain ahdistavan niukkaa, kuten Arrakis itsess\u00e4\u00e4n. Se on my\u00f6s hyvin erilainen kuin useimpien scifi-elokuvien huikea pamaus. \" Olen huomannut Denisiss\u00e4 sen, ett\u00e4 h\u00e4n ei ole kertaakaan antanut minulle referenssiksi jotain toisesta elokuvasta\", Green sanoo. \" H\u00e4n k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 muita elokuvia esimerkkein\u00e4 siit\u00e4, mit\u00e4 ei pid\u00e4 tehd\u00e4 \", Mangini lis\u00e4\u00e4. Hiekkamadot eiv\u00e4t siis ole kuin mik\u00e4\u00e4n noiden elokuvien hirvi\u00f6ist\u00e4. Enemm\u00e4n kuin pelkoa Villeneuve halusi ihmisten tuntevan kunnioitusta matoja kohtaan, kun ne ilmestyv\u00e4t valkokankaalle, ja kertoi Manginille, ett\u00e4 \" se on enemm\u00e4n jumala kuin Godzilla\" . \"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
He kutsuvat sit\u00e4 \"hiekkasein\u00e4ksi\". \"Jordanian ja Yhdistyneiden arabiemiirikuntien aavikoilla, joilla ohjaaja Denis Villeneuve kuvasi suuren osan Dyyni-elokuvasta, kaikki on beige\u00e4 eri s\u00e4vyiss\u00e4. Vastaamaan sit\u00e4 visuaalisten efektien ohjaaja Paul Lambert teki jotain, mit\u00e4 h\u00e4n ei ollut koskaan ennen tehnyt: h\u00e4n muutti vihre\u00e4t n\u00e4yt\u00f6t ruskeiksi. Sandscreen tarkoitti, ett\u00e4 Villeneuve sai kaikki kauneuskuvansa aavikolla ja Lambert saattoi helposti […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":34336,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":["post-34330","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-spice-world"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34330","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=34330"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34330\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/34336"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=34330"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=34330"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=34330"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}