\" De vez en cuando, tal vez como un ejercicio de humildad, Steven Soderbergh hace una pel\u00edcula verdaderamente inexplicable\", escribi\u00f3 Roger Ebert en su cr\u00edtica de 2002 de Full Frontal de Soderbergh. Ebert ya no est\u00e1, as\u00ed que lo dir\u00e9 yo: la \u00faltima inexplicable de Soderbergh est\u00e1 aqu\u00ed.\n<\/p>\n
Esto es motivo de celebraci\u00f3n, no de consternaci\u00f3n. Incluso cuando el prol\u00edfico y desigual Soderbergh est\u00e1 en modo de despiste, no dirige pel\u00edculas aburridas. Su \u00faltima pel\u00edcula, Kimi, estrenada el jueves en HBO Max, es un thriller ligero y lleno de vida, lastrado o mejorado -es dif\u00edcil saberlo- por extra\u00f1as decisiones narrativas. El resultado es una extra\u00f1a actualizaci\u00f3n de \"La ventana indiscreta\" que se atreve a plantear la siguiente pregunta: \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si, en lugar de ver a Jimmy Stewart asomado a una ventana con una pierna rota, vi\u00e9ramos a Zo\u00eb Kravitz escuchar el audio recogido por un dispositivo dom\u00e9stico inteligente mientras lucha contra un prolongado ataque de agorafobia inducida por un trauma?\n<\/p>\n
La trama en s\u00ed es bastante sencilla, especialmente en comparaci\u00f3n con la \u00faltima pel\u00edcula de Soderbergh, Sin movimiento brusco, en la que las traiciones se suced\u00edan hasta que la verdad se tambaleaba. Aqu\u00ed, los villanos est\u00e1n claros, al igual que el h\u00e9roe. Angela Childs (Kravitz) trabaja para la empresa tecnol\u00f3gica Amygdala, que est\u00e1 a punto de salir a bolsa gracias a su dispositivo Kimi, un competidor de Alexa y Siri. Childs pasa sus d\u00edas en un inmaculado loft industrial en Seattle, escuchando fragmentos de audio marcados para ser interpretados por humanos y bromeando ocasionalmente con su compa\u00f1era de soporte t\u00e9cnico en Ruman\u00eda. Cuando no est\u00e1 trabajando, ve las noticias mientras da vueltas en una bicicleta est\u00e1tica, se lava obsesivamente los dientes, hace videoconferencias con su madre y su psiquiatra o invita a Terry (Bryan Bowers), su vecino de enfrente, a pasar el rato. Un d\u00eda, escucha un fragmento de audio que suena como un crimen violento. Cuando intenta informar de lo que oye a Amygdala, se convierte en el objetivo de gente poderosa que no quiere que se filtre el audio.\n<\/p>\n
La historia general es bastante normal. La rareza fundamental de la pel\u00edcula, sin embargo, se filtra en los detalles. Angela tiene una agorafobia severa y no quiere salir de su apartamento, a pesar de una dolorosa infecci\u00f3n dental. Y sin embargo, Angela tiene un corte recto azul el\u00e9ctrico con flequillo de beb\u00e9. Ll\u00e1menme (literalmente) chiflada, pero este peinado de alto mantenimiento ser\u00eda muy dif\u00edcil de conseguir en casa, sola. Es dif\u00edcil imaginar un look que grite m\u00e1s expl\u00edcitamente \"cita de cinco horas en la peluquer\u00eda con recortes regulares\". Y s\u00ed, esta pel\u00edcula tiene lugar en un universo ligeramente alternativo donde Covid-19 sucedi\u00f3, pero Seattle tambi\u00e9n est\u00e1 siendo sacudido por las protestas pol\u00edticas sobre las leyes para limitar los movimientos de los sin techo, as\u00ed que tal vez en este mundo ha habido grandes avances en la coloraci\u00f3n de bricolaje en casa, pero c ' mon.\n<\/p>\n
Otra distracci\u00f3n: \u00bfPor qu\u00e9 Angela es tan rica? Es una moderadora de contenidos glorificada, pero vive en un enorme loft de Seattle como una especie de Frasier Crane moderno. Se comenta de pasada que su padre la ayud\u00f3 a renovarlo, pero a\u00fan as\u00ed, \u00bfestamos viendo una pel\u00edcula sobre una ni\u00f1a con un fondo fiduciario que simplemente elige trabajar en un puesto de analista de contenidos de nivel medio (como mucho)? Por el contrario, el director ejecutivo de Amygdala, Bradley Hasling (Derek DelGaudio), aparece al principio de la pel\u00edcula haciendo teleconferencias desde un espacio de trabajo improvisado en su garaje. \u00bfPor qu\u00e9 este hombre no tiene una oficina en casa? Es el tercer a\u00f1o de la pandemia, \u00a1y \u00e9l est\u00e1 en la direcci\u00f3n! Si se tratara, digamos, de una pel\u00edcula de Nancy Meyers, podr\u00edamos ignorar las extra\u00f1as opciones de ambientaci\u00f3n. Pero Soderbergh suele estar muy atento a las diferencias de clase.\n<\/p>\n
Angela es inexplicable, que no es lo mismo que compleja. Es desconfiada y precavida, pero tambi\u00e9n hace caso a sus jefes cuando le dicen que no ponga nada por escrito y que acuda a la oficina en lugar de alertar a las autoridades. Su agorafobia da a Soderbergh una excusa para desplegar un poco de c\u00e1mara temblorosa al estilo de los v\u00eddeos musicales cuando por fin se aventura a salir a la calle, pero por lo dem\u00e1s tiene un elemento de adorno, como si el borrador original del gui\u00f3n hubiera tomado nota de que su protagonista necesitaba m\u00e1s obst\u00e1culos que superar que unos desagradables se\u00f1ores de la tecnolog\u00eda armados para acabar con su vida. Su romance con su vecina tambi\u00e9n parece inyectado en la pel\u00edcula como un intento de marcar una casilla.\n<\/p>\n
Pero una vez que Angela sale de su casa, la pel\u00edcula acelera el motor y se convierte en una trepidante y larga persecuci\u00f3n lo suficientemente cautivadora como para que resulte dif\u00edcil preocuparse demasiado por su extra\u00f1a caracterizaci\u00f3n. A medida que la gente que quiere silenciar a Angela entra en casa y ella se escabulle de sus garras y vuelve a ponerse en peligro, el tono oscila entre el terror y la comedia, con un enfrentamiento culminante tan en\u00e9rgico, sorprendente y casi c\u00f3mico que pertenece al canon de los trabajos m\u00e1s divertidos de Soderbergh. Es probable que en los pr\u00f3ximos a\u00f1os la gente pida a sus propios asistentes dom\u00e9sticos inteligentes que la enciendan cuando tengan ganas de algo r\u00e1pido, espeluznante y un poco tonto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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