En las pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n, casi nada importa tanto como la construcci\u00f3n del mundo. Esto no siempre significa grandes planos de naves espaciales o planetas lejanos. Por cada fastuoso espect\u00e1culo como Dune, hay muchas m\u00e1s pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n a peque\u00f1a escala con presupuestos de efectos especiales modestos o inexistentes. Estas pel\u00edculas deben recurrir a otros m\u00e9todos para dar cuerpo a sus visiones futuristas. Una banda sonora atmosf\u00e9rica puede ayudar mucho a crear un ambiente emocionante. Una escenograf\u00eda inteligente, como la m\u00e1quina del tiempo casera de Primer o los cables de los ordenadores cu\u00e1nticos que atraviesan los bosques de Lapsis, pueden sumergir al p\u00fablico en un mundo nuevo sin necesidad de CGI de \u00faltima generaci\u00f3n. Incluso la forma en que los personajes se hablan entre s\u00ed puede ser una manera rentable de establecer el tono. Tan rentable, de hecho, que hay toda una serie de pel\u00edculas recientes en las que un patr\u00f3n de habla distintivo desempe\u00f1a un papel crucial a la hora de establecer el universo ficticio. Es la ciencia ficci\u00f3n de voz triste.\n<\/p>\n
No tembloroso, al borde de las l\u00e1grimas triste. Triste como anhed\u00f3nico, desprovisto de pasi\u00f3n, deprimido. Un pronunciado afecto plano, a veces acompa\u00f1ado de una cadencia poco natural. Un buen ejemplo: Colin Farrell en su interpretaci\u00f3n de \"La langosta\" de Yorgos Lanthimos. La pel\u00edcula de 2015 est\u00e1 ambientada en una distop\u00eda fant\u00e1stica en la que las personas que no logran emparejarse con un inter\u00e9s rom\u00e1ntico adecuado se transforman en el animal de su elecci\u00f3n. El personaje de Farrell, David, tiene solo un mes y medio para encontrar un alma gemela despu\u00e9s de que su novia de toda la vida le deje. Estresante. Extra\u00f1o. Sin embargo, se queda con la boca abierta, aceptando pasivamente este extra\u00f1o destino. Explica tranquilamente que le gustar\u00eda convertirse en langosta porque, entre otras atractivas cualidades, \"son f\u00e9rtiles toda la vida\". \"Los otros solteros desafortunados con los que David se cruza a lo largo de la pel\u00edcula tambi\u00e9n hablan en un tono mon\u00f3tono y r\u00edgido, sin importarles a qu\u00e9 se enfrentan. Los actores de Lanthimos suelen permanecer inexpresivos a pesar de las circunstancias emocionales, hasta el punto de que se ha convertido en una caracter\u00edstica de muchas de sus pel\u00edculas. En La langosta, este truco funciona, subrayando la abyecta soledad de David, lo dif\u00edcil que les resulta a \u00e9l y a los dem\u00e1s conectar. El modo en que responde a normas aparentemente absurdas con una resignaci\u00f3n sosegada transmite que \u00e9ste es un universo en el que el individuo tiene pocas posibilidades contra el sistema, por absurdo que \u00e9ste sea.\n<\/p>\n
Farrell se ha convertido en el rey de la ciencia ficci\u00f3n de voz triste. Adem\u00e1s de La langosta, acaba de protagonizar After Yang, dirigida por el cineasta coreano-estadounidense Kagonada. Farrell interpreta a Jake, propietario de una teter\u00eda casado con la encantadora guerrera corporativa Kyra (Jodie Turner-Smith). Han comprado un androide llamado Yang (Justin H. Min) para que ense\u00f1e a su hija adoptiva Mika (Malea Emma Tjandrawidjaja) su herencia china, pero al principio de la pel\u00edcula, Yang funciona mal. Ha vivido con la familia durante a\u00f1os, y Mika est\u00e1 desconsolada. (Mientras Jake intenta reparar a Yang sin \u00e9xito, consigue acceder al banco de memoria del robot. Al ver los recuerdos de Yang, se da cuenta de lo profundo que era el sentimiento del sereno robot, de que ten\u00eda esperanzas y sue\u00f1os e incluso un inter\u00e9s amoroso. Es melanc\u00f3lica, meditativa y est\u00e1 bellamente rodada. Tambi\u00e9n es claramente tenue. Aunque Jake discute con Kyra sobre el tiempo que dedica a intentar arreglar a Yang, sus desacuerdos son extra\u00f1amente tranquilos, como si recibieran una descarga el\u00e9ctrica si alzaran la voz m\u00e1s all\u00e1 de un susurro.\n<\/p>\n
Todas las conversaciones de la pel\u00edcula son as\u00ed de silenciosas; uno se pregunta si hay alg\u00fan tipo de sedante recetado en masa en la visi\u00f3n del futuro de Kagonada. Esa es, por supuesto, la cuesti\u00f3n: la voz triste es un c\u00f3digo para inferir alienaci\u00f3n y disociaci\u00f3n. (V\u00e9ase tambi\u00e9n: Joaquin Phoenix ' s mopey Theodore al principio de 2013 ' s Her, o Carey Mulligan ' s pl\u00e1cida Kathy narrando la adaptaci\u00f3n de 2010 de Kazuo Ishiguro ' s Never Let Me Go, dos entradas tempranas en el canon de ciencia ficci\u00f3n de voz triste). Es f\u00e1cil entender por qu\u00e9 esto puede resultar atractivo para los directores, ya que la voz triste indica eficazmente al p\u00fablico que est\u00e1 viendo personajes reprimidos. Aunque After Yang es una pel\u00edcula encantadora, el susurro de pared a pared tiene otro efecto secundario. Funciona como novoca\u00edna auditiva, adormeciendo al espectador ante el impacto emocional de lo que habr\u00edan sido los puntos m\u00e1s tiernos de la trama.\n<\/p>\n
\u00c9ste es el riesgo de la voz triste. Su naturaleza muy amanerada no s\u00f3lo transmite la alienaci\u00f3n de un personaje respecto a s\u00ed mismo, sino que tambi\u00e9n inserta una distancia entre la historia y el p\u00fablico que puede restar resonancia emocional a una pel\u00edcula. En otra pel\u00edcula reciente ambientada en un mundo dist\u00f3pico, Dual, una mujer llamada Sarah (Karen Gillan) crea un clon para s\u00ed misma tras enterarse de que padece una enfermedad terminal. Cuando se recupera inesperadamente, su clon debe ser legalmente destruido, pero el clon (tambi\u00e9n interpretado por Gillan y llamado \"el doble de Sarah\") invoca una ley que le permite retar a duelo a la Sarah \"original\". Para empeorar las cosas, el novio de Sarah la deja por su clon, e incluso su propia madre parece preferir la compa\u00f1\u00eda de la doble. Sarah decide que debe entrenarse para destruir a su doppelg\u00e4nger, m\u00e1s simp\u00e1tica.\n<\/p>\n
En teor\u00eda, es una historia apasionante. Sin embargo, la ejecuci\u00f3n es visceralmente irritante. Ambas Sarah son tan intensamente molestas que los espectadores tendr\u00edan excusa si pensaran que tal vez no ser\u00eda una tragedia si simplemente acabaran de una vez y se mataran la una a la otra. Como la Sarah original, Gillan habla como si estuviera haciendo su mejor imitaci\u00f3n de un robot que intenta hacerse pasar por humano. \"\u00bfPor qu\u00e9 no estoy llorando? \"le pregunta al m\u00e9dico, con los ojos muertos y el labio superior r\u00edgido, cuando se entera de que se est\u00e1 muriendo. El clon de Sarah es un poco m\u00e1s alegre, pero igual de rebuscado. El hecho de que suene tan poco natural como su \"original\" subraya lo desconectada que est\u00e1 Sarah de la humanidad;\n<\/p>\n
Al igual que en La langosta, la seca aceptaci\u00f3n de las circunstancias absurdas por parte de Sarah pretende hacerlas a\u00fan m\u00e1s absurdas. Bien recibida, Dual ha sido comparada por algunos cr\u00edticos con una pel\u00edcula de Lanthimos. Esto es un insulto a Lanthimos. Su obra puede ser desagradable, incluso repelente (no me pagar\u00edan por volver a ver The Killing of the Sacred Deer), pero la rareza, incluidos los di\u00e1logos estilizados, est\u00e1 al servicio de una visi\u00f3n coherente. No es el caso de Dual. El desapego en s\u00ed mismo no hace que un personaje sea interesante, ni la represi\u00f3n por s\u00ed sola hace que un mundo sea convincente. Una voz triste mal hecha, por desgracia, puede convertir incluso un gui\u00f3n de ciencia ficci\u00f3n inteligente en un aburrimiento mon\u00f3tono.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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