Cuando por fin pude ver Reservation Dogs -la et\u00e9rea comedia negra de FX sobre cuatro adolescentes ind\u00edgenas rebeldes que causan problemas en una peque\u00f1a reserva de Oklahoma- y me enamor\u00e9 de ella, hab\u00eda pasado casi un a\u00f1o desde su estreno en 2021. Mi demora no fue deliberada, pero s\u00ed significaba que me hab\u00eda perdido uno de los aspectos m\u00e1s satisfactorios de lo que hace que la televisi\u00f3n, especialmente una baratija de programa como Reservation Dogs, merezca a\u00fan m\u00e1s una cita en esta cerda era del streaming: la oportunidad de absorber sus peculiaridades mientras se ve y se discute sobre ella junto a todo el mundo en las redes sociales.\n<\/p>\n
Esto se ha convertido en una tendencia \u00faltimamente. Me veo incapaz de seguir el ritmo de la oferta desbordante de televisi\u00f3n y cine de los principales streamers (el mes pasado me zamp\u00e9 Reservation Dogs en Hulu, el socio corporativo de FX), y de las cadenas de televisi\u00f3n y cable que se han puesto al d\u00eda tard\u00edamente generando IP cultural en varias plataformas. (S\u00ed, me apunt\u00e9 a la prueba gratuita de Paramount+, y s\u00ed, vi la versi\u00f3n americana precocinada de Love Island sin un \u00e1pice de verg\u00fcenza). Acabo de terminar La edad dorada (10\n<\/p>\n
El contexto, como siempre, es crucial. Todo esto ha sucedido en un momento (primavera-verano, un poco post-Covid pero no del todo) en el que el streaming vomitaba, y sigue vomitando, contenidos a un ritmo sin precedentes. Adem\u00e1s de ponerme al d\u00eda, tambi\u00e9n he aumentado mi tesoro de efem\u00e9rides de streaming: Me suscrib\u00ed a Peacock en abril (Bel-Air es el primer reboot en mucho tiempo que pone en aprietos las l\u00edneas de g\u00e9nero con una verdadera recompensa) mientras ve\u00eda, cronol\u00f3gicamente, todo lo que el universo animado de DC ten\u00eda que ofrecer en HBO Max (en t\u00e9rminos de su cat\u00e1logo de animaci\u00f3n, DC superaba con creces a Marvel). As\u00ed son los tiempos. Seg\u00fan un an\u00e1lisis realizado por Vulture sobre la programaci\u00f3n de primavera, \"las plataformas de streaming y las cadenas de cable lanzaron m\u00e1s de 50 series nuevas y de regreso de alto perfil\" en un periodo de 10 semanas. Un ejecutivo lo colore\u00f3 sin rodeos: \"En este momento, casi est\u00e1 perjudicando a los consumidores. Es demasiado\". \"\n<\/p>\n
Adem\u00e1s, las aplicaciones que dan prioridad a los creadores, como YouTube y TikTok, han modificado poco a poco el lugar donde buscamos entretenimiento y evasi\u00f3n. Durante el primer a\u00f1o de la pandemia, Instagram Live se convirti\u00f3 en una cita con la televisi\u00f3n, ya que los usuarios se reunieron para ver la serie de batallas de canciones Verzuz, o para compartir las excentricidades de influencers como Boman Martinez-Reid en TikTok. Seg\u00fan Neilsen, el streaming de v\u00eddeo representa ya el 25% del consumo televisivo, lo que supone un aumento del 6% respecto al a\u00f1o anterior.\n<\/p>\n
No es del todo malo. Una de las ventajas inmediatas de la saturaci\u00f3n algor\u00edtmica de contenidos que saturan nuestra atenci\u00f3n es el placer de conocer un g\u00e9nero o una serie que, de otro modo, pasar\u00edamos por alto. La alimentaci\u00f3n forzada, lo admito, tiene sus ventajas. Los servicios de streaming como Netflix y Hulu, que antes no se encargaban de llevar las historias internacionales a los Estados Unidos, se han recuperado, con el raro \u00e9xito sorpresa que parece arraigar en la cultura de una manera indirecta: una serie extra\u00f1a parece insondable hasta que, de repente, se escribe sobre ella una ficci\u00f3n de fans en los tablones de anuncios.\n<\/p>\n
A la cuarta semana de su estreno, en octubre del a\u00f1o pasado, Squid Game -el drama surcoreano al estilo de Survivor sobre la hostilidad entre clases- se hab\u00eda convertido en el programa m\u00e1s visto de Netflix en todos los grupos ling\u00fc\u00edsticos, y en la comidilla de las redes sociales. (Seg\u00fan la empresa, el total de horas vistas al final del primer mes ascend\u00eda a 1.650 millones). Con resultados fluctuantes, otras series extranjeras han encontrado audiencia en EE.UU., como el reciente culebr\u00f3n de sociedad sudafricano de Netflix, Savage Beauty.\n<\/p>\n
A\u00fan as\u00ed, no puedo evitar la sensaci\u00f3n de que el instinto de m\u00e1s, m\u00e1s grande, ahora s\u00f3lo ha exacerbado nuestros peores impulsos. Hay que elegir entre estar conectado y al d\u00eda de todo o ser ridiculizado en el chat de grupo por no haber captado ninguna de las referencias a Keke Palmer de la \u00faltima temporada de Legendary. Es m\u00e1s, para el consumidor medio, las empresas de streaming han maniobrado pensando \u00fanicamente en un crecimiento r\u00e1pido y un exceso ciego. Claro que recogemos los frutos de esa \u00e9tica casi imposible, pero \u00bfes lo que queremos, o incluso lo que necesitamos?\n<\/p>\n
La primera ficha de domin\u00f3 -de, seamos francos, muchas m\u00e1s en una larga l\u00ednea de fichas de domin\u00f3 que pronto podr\u00edan derrumbarse- cay\u00f3 el trimestre pasado, cuando Netflix perdi\u00f3 200.000 abonados y casi el 40 por ciento de su valor de mercado. A ra\u00edz de estas continuas noticias, The Hollywood Reporter detall\u00f3 recientemente que la \u00faltima directriz dentro del coloso del streaming es la suma por sustracci\u00f3n. \"La televisi\u00f3n y otras partes de la empresa se han visto afectadas, pero el centro de atenci\u00f3n es la divisi\u00f3n de largometrajes\", explic\u00f3 Borys Kit. Una buena parte de los recortes han acabado con la divisi\u00f3n familiar de pel\u00edculas de acci\u00f3n real, y la divisi\u00f3n original de largometrajes independientes... tambi\u00e9n ha visto mermadas sus filas\". \"\n<\/p>\n
Como consumidor y como cr\u00edtico, esto me parece un alivio (menos la parte en la que la gente pierde su trabajo en un momento tan tenso, eso es brutal). Netflix ya estaba en una batalla perdida por ser el \"Todo Streamer\"; ninguna plataforma, por muy astuta que sea, conseguir\u00e1 nunca ese tipo de omnipresencia omnipresente. Reduciendo sus esfuerzos, nos dar\u00e1 a todos la oportunidad de ver sus programas y pel\u00edculas m\u00e1s inspirados. Todo lo que queremos es un poco de tiempo para ponernos al d\u00eda.\n<\/p>\n
En el oto\u00f1o de 2019, a\u00f1os despu\u00e9s de haber revolucionado la industria con una lista de originales que desafiaban los l\u00edmites y tal vez un poco borrachos de ego, Netflix marc\u00f3 el comienzo de lo que yo consideraba su nueva normalidad: la Era Just OK de la televisi\u00f3n. Y en general, con alguna que otra excepci\u00f3n, la empresa se ha mantenido en ese carril. El aumento del n\u00famero de abonados, sumado a un crecimiento creativo marginal -por no hablar de la cuestionable lealtad de la empresa a Dave Chappelle-, no permite mucho margen de maniobra.\n<\/p>\n
La implosi\u00f3n actual de la empresa me recuerda algo que George W. S. Trow, cr\u00edtico y te\u00f3rico de los medios de comunicaci\u00f3n, observ\u00f3 hace m\u00e1s de 40 a\u00f1os sobre la era de la televisi\u00f3n estadounidense, sus giros y vueltas, y nuestra intoxicaci\u00f3n a veces sesgada con ella, de c\u00f3mo puede confundirnos, incluso ahora. Comienza su cr\u00edtica con una nota sobre el \"asombro\", que habla del meollo del problema actual. Trow escribe:\n<\/p>\n
En los primeros a\u00f1os de la soberan\u00eda del streaming, hab\u00eda consuelo en la magnitud, en la falta de moderaci\u00f3n. La temeridad parec\u00eda audaz. Era divertido. M\u00e1s de una d\u00e9cada despu\u00e9s, con una distancia y un tiempo considerables en el retrovisor, esa mentalidad ya no sirve a los consumidores ni a los resultados de las empresas de streaming. Las preguntas de Trow son a\u00fan m\u00e1s pertinentes hoy: \u00bfQu\u00e9 era ahora lo que se construy\u00f3 tan grande? \u00bfQu\u00e9 maravilla queda?\n<\/p>\n
Todo esto no quiere decir que este excedente no sea beneficioso. Esta avalancha de contenidos ofrece la oportunidad de crear un pa\u00eds de las maravillas adaptado exactamente a los intereses de cada uno, escogiendo lo que mejor se adapte a su apetito visual. En cierto sentido, puedes dise\u00f1ar tu propia l\u00ednea temporal, incluso un multiverso acogedor, ajeno al ritmo de los que te rodean.\n<\/p>\n
Pero eso es s\u00f3lo la mitad. Porque existe una belleza a\u00fan m\u00e1s fundamental, en un futuro a partir de hoy, cuando esas l\u00edneas temporales se superpongan, cuando todos nos reunamos, discutiendo alegremente sobre un espect\u00e1culo o una pel\u00edcula, libres de la multiplicidad sin fin, y del ruido creciente, finalmente - alegremente - liberados del exceso de consumo manufacturado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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