George Miller nunca se ha encasillado en un solo g\u00e9nero. Aunque el director australiano salt\u00f3 a la fama como guionista y director de las pel\u00edculas de Mad Max, tambi\u00e9n es el creador de las dos pel\u00edculas de Babe, sobre un simp\u00e1tico cerdito parlante con un coraz\u00f3n de oro. Tambi\u00e9n es autor de la serie de animaci\u00f3n Happy Feet, por la que gan\u00f3 su \u00fanico Oscar.\n<\/p>\n
Por encima de todo, a Miller le encantan las historias, ya hablen de guerreros de la carretera en busca de agua o de ping\u00fcinos que tienen ganas de bailar. Su \u00faltimo proyecto, Tres mil a\u00f1os de nostalgia, trata en parte de ese amor. La pel\u00edcula sigue a una narrat\u00f3loga solitaria (Tilda Swinton) que se aventura a asistir a un congreso de narrativa en Turqu\u00eda, tropieza con una botella en un bazar y acaba liberando a un djinn m\u00e1s grande que la vida (Idris Elba) en su habitaci\u00f3n de hotel. Ambos se enzarzan en una larga discusi\u00f3n sobre los siglos de historia del genio y las circunstancias que le dejaron atrapado en la botella. Hay secuencias de acci\u00f3n, bellos paisajes y extra\u00f1os personajes por el camino, pero en el fondo, Tres mil a\u00f1os trata del placer de crear y contar una historia, as\u00ed como de c\u00f3mo nos representamos a nosotros mismos ante los dem\u00e1s.\n<\/p>\n
Esta entrevista ha sido editada para mayor claridad y extensi\u00f3n.\n<\/p>\n
George Miller: Bueno, toda mi vida, en realidad. Las historias te ayudan a navegar por la existencia y a empatizar un poco m\u00e1s.\n<\/p>\n
Mi hermano gemelo: no \u00e9ramos gemelos id\u00e9nticos, pero pasamos los primeros 22 a\u00f1os de nuestras vidas juntos, pr\u00e1cticamente todos los d\u00edas. Fuimos a la misma escuela primaria, al mismo internado, al mismo instituto, hicimos el mismo curso en la universidad. Y todos los d\u00edas intercambi\u00e1bamos nuestras experiencias y cont\u00e1bamos historias. Es un narrador maravilloso y muy, muy divertido, as\u00ed que siempre me enganchaban sus historias. Yo siempre intentaba que mis versiones del d\u00eda tambi\u00e9n fueran emocionantes para \u00e9l.\n<\/p>\n
Creo que tambi\u00e9n se debe a que crec\u00ed en un relativo aislamiento en los a\u00f1os 50 en la Australia rural. No hab\u00eda televisi\u00f3n. Pero hab\u00eda una matin\u00e9 los s\u00e1bados en el cine local, donde nos reun\u00edamos todos. Ni\u00f1os de todo el campo ven\u00edan all\u00ed. Hab\u00eda radio, c\u00f3mics y libros. El resto del tiempo lo pas\u00e1bamos jugando. Y con todo eso, creo que estaba haciendo una especie de aprendizaje involuntario para convertirme en cineasta, algo que, en realidad, sigo haciendo todos estos a\u00f1os despu\u00e9s.\n<\/p>\n
No fue hasta que empec\u00e9 a rodar mi primera pel\u00edcula, cuando est\u00e1bamos filmando y cortando algo, que me di cuenta de que el cine es, ante todo, narrativo. Y todav\u00eda estoy tratando de entender no s\u00f3lo c\u00f3mo contar historias en el cine, sino lo que significa que de alguna manera estamos programados para contar historias. A trav\u00e9s del tiempo y del espacio, seamos quienes seamos, en todas las culturas, descubrimos el mundo a trav\u00e9s de historias, ya sean peque\u00f1as historias personales, historias comunitarias o las grandes historias mitol\u00f3gicas, que en \u00faltima instancia se convierten en las grandes creencias religiosas... todas forman parte del mismo continuo.\n<\/p>\n
Es un gran misterio, y si tienes la suerte de ser un narrador, de vez en cuando -al menos para ti mismo- puedes arrojar algo de luz sobre el proceso y la necesidad de hacer de las cosas una historia.\n<\/p>\n
En la pel\u00edcula, el personaje de Tilda Swinton, Alithea, parece convencida de que todos los mitos y relatos hist\u00f3ricos pueden explicarse a trav\u00e9s de la l\u00f3gica y la ciencia, pero eso cambia con la introducci\u00f3n de los djinn. \u00bfCree que existen fuerzas o criaturas m\u00e1s all\u00e1 de lo que podemos explicar?\n<\/p>\n
No, no creo que haya criaturas ah\u00ed fuera. Sin embargo, s\u00ed que hay sucesos y fen\u00f3menos ah\u00ed fuera que escapan a nuestra capacidad de explicaci\u00f3n. Siempre ha sido as\u00ed, como dice la propia Alithea. Seg\u00fan ella, \"el mito es lo que conoc\u00edamos entonces, y la ciencia es lo que sabemos hasta ahora\". \"Esa es la narrativa de los humanos a medida que adquirimos conocimientos colectivamente. Se ha llegado a un punto en el que muchos de esos conocimientos est\u00e1n corrompidos, dependiendo de la burbuja o la comunidad a la que se quiera pertenecer, pero a pesar de toda esa ret\u00f3rica anticient\u00edfica, usted y yo estamos hablando a miles de kil\u00f3metros de distancia simplemente por gente como Newton y Maxwell.\n<\/p>\n
En todos los mensajes e historias hay un emisor y un receptor. Si eres un hombre de mediana edad, puede que la Cenicienta no te guste tanto como a una ni\u00f1a de ocho a\u00f1os. A la hora de montar una pel\u00edcula, \u00bfintentas crear lo que quieres que la gente reciba, o te interesa m\u00e1s ver lo que reciben y c\u00f3mo lo llevan?\n<\/p>\n
Es realmente interesante. Es ambas cosas, y donde encuentras el equilibrio es donde una pel\u00edcula tiene sentido, o atrae al p\u00fablico de una forma u otra. Puedo decir esto con la autoridad de alguien que ha experimentado eso mismo de lo que hablas.\n<\/p>\n
En primer lugar, todas las historias que se precien son aleg\u00f3ricas de un modo u otro. En otras palabras, son m\u00e1s de lo que parece. Tambi\u00e9n son muy po\u00e9ticas, lo que significa que est\u00e1n en los ojos del espectador. Ya sean cuentos de hadas, pel\u00edculas documentales, libros muy anal\u00edticos o art\u00edculos de peri\u00f3dico, cualquier historia tiene que tener esa cualidad si quiere tener alguna resonancia.\n<\/p>\n
Siempre se dice que Cenicienta significa algo diferente para todo el mundo, pero s\u00f3lo tiene que tener un p\u00fablico lo suficientemente grande como para tener el discurso. El ejemplo m\u00e1s llamativo para m\u00ed fue Babe. Recuerdo que estaba en Sud\u00e1frica y alguien me dijo muy enf\u00e1ticamente que la pel\u00edcula trataba espec\u00edficamente del apartheid. La pel\u00edcula declara al principio que trata de un coraz\u00f3n sin prejuicios y de c\u00f3mo cambi\u00f3 nuestro valle para siempre, o algo as\u00ed. Eso se dice en la narraci\u00f3n. Pero este hombre dijo: \"No, no, es espec\u00edficamente sobre el apartheid\", y yo dije: \"\u00bfQu\u00e9 quieres decir? \"\n<\/p>\n
Se\u00f1al\u00f3 que hab\u00eda un momento en que el granjero est\u00e1 mirando por la ventana. El cerdo est\u00e1 decidiendo aprender a ser un cerdo pastor y a pastorear diferentes animales, y hab\u00eda separado las gallinas marrones de las blancas. Fue algo puramente accidental, porque intent\u00e1bamos demostrar que pod\u00eda organizarse pidiendo amabilidad a los distintos animales de la granja, pero para \u00e9l era un indicador de que se trataba espec\u00edficamente del apartheid. Nunca se me hab\u00eda ocurrido.\n<\/p>\n
Ahora me doy cuenta de que ese tipo de cosas est\u00e1n en todas las historias si tienen esa dimensi\u00f3n po\u00e9tica. Incluso una historia deportiva, o lo que sea. Tampoco es accidental, porque son deliberadamente po\u00e9ticas. Por eso a menudo contamos historias a trav\u00e9s de una especie de avatar, que puede ser un animal, un superh\u00e9roe u otra figura.\n<\/p>\n
La persona que ten\u00eda la mejor respuesta a tu pregunta era Freddie Mercury. Alguien se le acerc\u00f3 y le dijo: \"Creo que entiendo de qu\u00e9 va 'Bohemian Rhapsody'\", y procedi\u00f3 a decir esto y lo otro. La respuesta de Freddie Mercury fue: \"Si lo ves, querida, est\u00e1 ah\u00ed\". \"\n<\/p>\n
Por eso me atraen estas historias. El mundo de Mad Max es un mundo aleg\u00f3rico. Los Babes y los Happy Feets, esos son mundos aleg\u00f3ricos.\n<\/p>\n
Esta pel\u00edcula obviamente lo es, porque es un cuento de hadas. La paradoja es que a menudo hay verdades muy profundas que resuenan a trav\u00e9s de los cuentos de hadas. Es por eso que algunos de esos detalles perduran.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
George Miller nunca se ha encasillado en un solo g\u00e9nero. Aunque el director australiano salt\u00f3 a la fama como guionista y director de las pel\u00edculas de Mad Max, tambi\u00e9n es el creador de las dos pel\u00edculas de Babe, sobre un simp\u00e1tico cerdito parlante con un coraz\u00f3n de oro. Tambi\u00e9n es autor de la serie de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35116,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[62],"tags":[],"class_list":["post-35086","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-other"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35086","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35086"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35086\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35116"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35086"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35086"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35086"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}