{"id":34760,"date":"2022-12-29T09:22:50","date_gmt":"2022-12-29T06:22:50","guid":{"rendered":"https:\/\/demo5.teaser-cube.ru\/2022\/12\/29\/esyahya-abdul-mateen-ii-esta-dispuesto-a-dejarte-boquiabierto\/"},"modified":"2022-12-29T09:22:50","modified_gmt":"2022-12-29T06:22:50","slug":"esyahya-abdul-mateen-ii-esta-dispuesto-a-dejarte-boquiabierto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/movieworld.blog\/es\/2022\/12\/29\/esyahya-abdul-mateen-ii-esta-dispuesto-a-dejarte-boquiabierto\/","title":{"rendered":"Yahya Abdul-Mateen II est\u00e1 dispuesto a dejarte boquiabierto"},"content":{"rendered":"

Raro es el vidente del ma\u00f1ana. Sin embargo, Morfeo encarna el papel con destreza. En las pel\u00edculas de Matrix, hambriento de salvaci\u00f3n, es el profeta negro de la b\u00fasqueda de la libertad de Si\u00f3n. Un defensor del legado de la humanidad. Un capit\u00e1n juicioso con la disposici\u00f3n de un monje budista. Rezuma frescura sofisticada, en gran parte gracias a la interpretaci\u00f3n de Laurence Fishburne en la trilog\u00eda original. Morfeo, llamado as\u00ed por el dios griego de los sue\u00f1os, es el mensajero de d\u00edas mejores, de un futuro m\u00e1s imaginativo. Sin \u00e9l, escapar del mundo de c\u00f3digos y caos de los Wachowski parece imposible. Al final, las m\u00e1quinas ganan; Matrix se reescribe a s\u00ed misma. Pero a trav\u00e9s de los ojos de Morfeo, la liberaci\u00f3n es posible.\n<\/p>\n

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Yahya Abdul-Mateen II es el actor ideal para tomar el relevo de Fishburne en Las resurrecciones de Matrix: Es un robaescenas con una extra\u00f1a habilidad para despertar algo en lo m\u00e1s profundo del espectador. Nacido en Nueva Orleans, este actor de 35 a\u00f1os abandon\u00f3 la carrera de arquitectura para dedicarse a Hollywood y se licenci\u00f3 en la Escuela de Arte Dram\u00e1tico de Yale. Desde entonces, ha interpretado a un g\u00e1ngster del Bronx de los a\u00f1os 70 (The Get Down), al supervillano Black Manta (Aquaman), al genial ser divino Doctor Manhattan (Watchmen) -por el que gan\u00f3 un Emmy en 2020- y al revolucionario negro Bobby Seale (El juicio de los 7 de Chicago). A principios de este a\u00f1o, se transform\u00f3 en Candyman para el remake del slasher de Nia DaCosta, una pel\u00edcula de terror que se duplic\u00f3 como un comentario social inteligente sobre las formas en que el robo cultural puede convertirnos en monstruos. Abdul-Mateen infundi\u00f3 a cada uno de esos personajes, muchos de los cuales ya estaban bien arraigados en el canon de la cultura pop, una profundidad fascinante.\n<\/p>\n

Pero nunca se trata s\u00f3lo del papel, dice Abdul-Mateen. Cada papel es una oportunidad de presentar una visi\u00f3n sin concesiones. Porque ning\u00fan actor negro es s\u00f3lo su personaje. Cuando un actor, especialmente uno negro, es capaz de aportar a un papel el tipo de humanidad a gran escala que abre una puerta al alma, se convierte en una puerta a algo a\u00fan m\u00e1s extraordinario. Se convierte en una puerta a un futuro para Hollywood que refleja las historias de los negros y los narradores negros tal y como deber\u00edan ser reflejados.\n<\/p>\n

En \u00faltima instancia, se trata de previsi\u00f3n. La necesidad de \"im\u00e1genes del ma\u00f1ana\", como dijo el autor de ciencia ficci\u00f3n Samuel Delany en 1978, sigue siendo primordial. En aquella \u00e9poca, Delany reclamaba un futuro m\u00e1s negro en la ficci\u00f3n. Un futuro m\u00e1s queer. Una de esas im\u00e1genes lleg\u00f3 21 a\u00f1os despu\u00e9s, con Matrix. Ahora, en Abdul-Mateen, tenemos otra. Est\u00e1 ayudando a abrir una nueva y pr\u00f3spera era para los actores negros que les proporciona m\u00e1s autonom\u00eda, poder y propiedad en Hollywood. Cuando charlamos -primero por Zoom y luego, cuando la conexi\u00f3n falla inevitablemente, por tel\u00e9fono-, se desplaza por las calles londinenses a media tarde en el asiento trasero de un taxi. Es principios de oto\u00f1o. Est\u00e1 de un lado para otro. Pero tiene ganas de hablar. Se conecta. Se conecta. Yahya Abdul-Mateen II est\u00e1 dispuesto a ofrecer la verdad, nada m\u00e1s.\n<\/p>\n

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Yahya Abdul-Mateen II: Puede que tuviera 14 a\u00f1os. Recuerdo que intentaba inclinarme hacia atr\u00e1s, intentaba hacer ese movimiento en el que esquivo balas, intentaba que me crecieran cien brazos y moverme tan r\u00e1pido y tan lento que me convert\u00eda en varias personas.\n<\/p>\n

Hora de las balas. F\u00e1cilmente uno de los mejores momentos de la pel\u00edcula;\n<\/p>\n

Para m\u00ed, se trataba de lo que pod\u00eda ser posible en mi propia imaginaci\u00f3n, las diferentes formas en que ahora pod\u00eda salir a la calle y luchar, los diferentes superpoderes que pod\u00eda imaginar que ten\u00eda.\n<\/p>\n

Neo s\u00f3lo pod\u00eda hacerlo porque estaba en un mundo virtual, una \"simulaci\u00f3n interactiva neuronal\", como dice Morfeo. \u00bfAlguna vez te ha parecido irreal la realidad?\n<\/p>\n

[S\u00ed, hombre. Acabamos de salir de una maldita pandemia. Una de las cosas que hace que la realidad parezca un poco extra\u00f1a - como si hubiera un cambio en el universo - es el cambio.\n<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es un ejemplo?\n<\/p>\n

Una es la forma en que nos relacionamos con la tecnolog\u00eda, la forma en que nos comunicamos con otras personas, la sensaci\u00f3n de que podemos estar en varios sitios a la vez. Ello abri\u00f3 esta otra conversaci\u00f3n que la gente mantiene sobre lo que es real y lo que no lo es, lo que es necesario para experimentar la realidad. Cuanto m\u00e1s mantenemos estas conversaciones, m\u00e1s susceptibles nos volvemos a la posibilidad de que todo sea un sue\u00f1o, una simulaci\u00f3n o una realidad alternativa.\n<\/p>\n

\u00bfCree que es posible dar sentido a las cosas, vivir una vida con sentido, si el mundo no parece tan real?\n<\/p>\n

Absolutamente. No s\u00f3lo es posible, sino importante, encontrarle sentido a todo. Muchas veces hace falta algo, un mundo de ensue\u00f1o o un tipo de experiencia diferente, para impulsarte hacia tu propio, entre comillas, \"mundo real\". \"Mientras la mente y el coraz\u00f3n est\u00e9n abiertos, encontrar\u00e1s sentido a cualquier mundo en el que tu mente te permita estar.\n<\/p>\n

Parece que tienes opiniones complicadas sobre la tecnolog\u00eda;\n<\/p>\n

Soy un hip\u00f3crita. Me encanta cuando me ayuda y odio cuando no lo hace. Las redes sociales son una realidad en s\u00ed mismas. Es un universo real. La gente pasa tanto tiempo all\u00ed -es curioso que diga \"all\u00ed\", porque lo convierte en un lugar real- como en el mundo real.\n<\/p>\n

\u00bfEs saludable?\n<\/p>\n

Hay que respetar esa realidad. Uno no quiere quedarse atr\u00e1s, pero tampoco quiere verse tan consumido por ese otro mundo, por el mundo de la tecnolog\u00eda, que se quede estancado en \u00e9ste. En este mundo todav\u00eda importan muchas cosas: el tacto, las relaciones, las conversaciones reales y la incomodidad. La tecnolog\u00eda est\u00e1 dise\u00f1ada para la comodidad. Est\u00e1 dise\u00f1ada para hacer las cosas m\u00e1s f\u00e1ciles, para hacer la vida un poco m\u00e1s c\u00f3moda. Pero necesitamos incomodidad. Necesitamos la incomodidad para crecer.\n<\/p>\n

En cierto modo, \u00e9se es el mensaje de la trilog\u00eda original de Matrix. Los Wachowski nos mostraron un mundo mayoritariamente no blanco de personas que, a pesar de estar oprimidas, luchan por un ma\u00f1ana mejor. Gente que no quiere ser definida por c\u00f3mo les define el statu quo. \u00bfCu\u00e1l es tu interpretaci\u00f3n del futuro que intentaban vislumbrar?\n<\/p>\n

Entiendo esas alegor\u00edas. En mi caso, vi mensajes sobre la clase trabajadora. Vi mensajes sobre personas que no ejercen la autonom\u00eda que realmente tienen en la vida. Personas que, sin saberlo, est\u00e1n atrapadas en la cinta transportadora, cuyas vidas se viven para ellas en lugar de ser verdaderamente libres.<\/p>\n

Usted menciona la autonom\u00eda. \u00bfQu\u00e9 significa esa palabra para usted, como artista negro?\n<\/p>\n

Significa que toda la idea de crossover se va por la ventana. Existe la idea, no aceptada por todos, de que para tener \u00e9xito en Hollywood hay que satisfacer a un mercado que no es negro. Cuando haces eso, comprometes algunas de tus pr\u00e1cticas y creencias culturales. Comprometes una parte de ti mismo. Cuando el artista es completamente aut\u00f3nomo -cuando el artista negro es aut\u00f3nomo- se libera de esa necesidad de aceptaci\u00f3n, y lo que aportamos, lo que deseamos, lo que somos culturalmente, la forma en que hablamos, la m\u00fasica que escuchamos, la forma en que nos vestimos, nuestra ropa, nuestro estilo, las historias que decidimos contar de la forma en que decidimos contarlas... son autom\u00e1ticamente la norma. Se aceptan autom\u00e1ticamente. S\u00f3lo se trata de calidad. No se trata de encontrar un gran p\u00fablico con el que relacionarse. No se trata de hacer que la gente se sienta c\u00f3moda. No se trata de sentarse dentro de una caja. No se trata de conformarse. Eso es la autonom\u00eda.\n<\/p>\n

\u00bfEs ese su objetivo final?\n<\/p>\n

Desde el principio de mi carrera, me he centrado en la libertad: libertad de expresi\u00f3n y libertad art\u00edstica. Hace falta valor. Hace falta un esp\u00edritu rebelde. Hace falta fortaleza, pero tambi\u00e9n el apoyo de la gente que te rodea para mantener esa visi\u00f3n y confiar en ella.\n<\/p>\n

Tus papeles m\u00e1s importantes han sido todos de g\u00e9nero: Black Manta, Doctor Manhattan, Candyman. Son personajes que conocemos, que tienen una historia y un trasfondo. \u00bfC\u00f3mo pudo hacerlos suyos?\n<\/p>\n

Tienes que relacionarte con el personaje de forma significativa. Tienes que tener una raz\u00f3n para decir que s\u00ed a emprender ese viaje que sea m\u00e1s profunda que la popularidad del personaje. No puedes hacerlo simplemente porque es Morfeo o porque es el Doctor Manhattan o Black Manta. Eso no te llevar\u00e1 lo suficientemente lejos. Tienes que encontrar tu camino y hacerlo tuyo teniendo una perspectiva.\n<\/p>\n

Entonces, \u00bfc\u00f3mo se mide el \u00e9xito de una funci\u00f3n?\n<\/p>\n

Cuando veo o escucho algo, ya s\u00e9 lo que siento por mi trabajo. Eso es m\u00e1s que suficiente para m\u00ed.\n<\/p>\n

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\u00bfSiente alguna responsabilidad como actor negro?\n<\/p>\n

Mi responsabilidad es conmigo mismo. Una cosa sobre d\u00f3nde estoy ahora es que quiero tener la libertad de hacer lo que quiero hacer, de la manera que quiero hacerlo. Es interesante la idea de c\u00f3mo trabaja Lana [Wachowski]. Ese es realmente el sue\u00f1o, poder trabajar como ella trabaja.\n<\/p>\n

H\u00e1blame de trabajar con Lana en la nueva pel\u00edcula;\n<\/p>\n

Lana es buena. Es muy familiar. Probablemente escuch\u00e9 esa palabra m\u00e1s que nada en el transcurso de la pel\u00edcula.\n<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 quer\u00eda decir con eso?\n<\/p>\n

Habla de la familia, que incluye a los actores, al equipo, a todos, de arriba abajo. Se preocup\u00f3 de que fuera una experiencia familiar. Adem\u00e1s, tiene un gran sentido de la visi\u00f3n. Es la \u00fanica directora con la que he trabajado que le quita la c\u00e1mara al director de fotograf\u00eda o al operador de c\u00e1mara y filma ella misma. Estaba all\u00ed, casi dentro de la pel\u00edcula. Ella realmente puso su m\u00fasculo y su sudor en ella. Y hablar de alguien que es s\u00f3lo l\u00e1tigo inteligente. Poder crear el mundo de Matrix, pero volver 20 a\u00f1os despu\u00e9s y hacerlo relevante para su historia personal y su viaje, y permitir que sea universal, es algo que aprecio. A m\u00ed me da la impresi\u00f3n de que crea su arte para un p\u00fablico \u00fanico, que es ella misma, y conf\u00eda en que habr\u00e1 apetito por \u00e9l.\n<\/p>\n

Parece la forma m\u00e1s pura de expresi\u00f3n creativa;\n<\/p>\n

No es conformista. Especialmente con las pel\u00edculas de los grandes estudios, muchas veces hay que hacer concesiones. Pero su enfoque fue muy, muy inspirador en t\u00e9rminos de ver a un artista tomar su destino en sus propias manos, por as\u00ed decirlo.\n<\/p>\n

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\u00bfCrees que somos due\u00f1os de nuestro destino? En cierto sentido, toda la premisa de Matrix sugiere lo contrario;\n<\/p>\n

Tenemos que serlo. Pero al mismo tiempo, es importante saber que no puedes controlarlo todo. Mi profesor de interpretaci\u00f3n, Evan Yionoulis, dec\u00eda: \"Ag\u00e1rrate fuerte, su\u00e9ltate suavemente\". \"Es un equilibrio entre controlar lo que puedes controlar y dejar que el universo haga su trabajo. Requiere un poco de autorreflexi\u00f3n, educaci\u00f3n y fe en uno mismo. Ah\u00ed es un poco donde estoy yo, probablemente agarrando las riendas muy fuerte ahora mismo. No conf\u00edo mucho en la parte de \"soltar\". [Pero creo que eso es juventud y testarudez. Creo que voy por buen camino.\n<\/p>\n

Otra ense\u00f1anza de la franquicia Matrix es que no todos los mundos son tan fijos como creemos. \u00bfC\u00f3mo ser\u00eda un mundo m\u00e1s perfecto para los actores negros?\n<\/p>\n

El trabajo de base ya est\u00e1 hecho. Se ha hecho durante muchos a\u00f1os, y ahora se est\u00e1 recompensando econ\u00f3micamente. S\u00f3lo tenemos que seguir haci\u00e9ndolo. Seguir creando esos espacios. Y entonces se ramificar\u00e1 fuera de la actuaci\u00f3n, y ver\u00e1s oportunidades en la escritura y la direcci\u00f3n. Empezar\u00e1 a verse en el departamento de vestuario, peluquer\u00eda y maquillaje. La accesibilidad no ser\u00e1 un problema. En los grandes proyectos, la accesibilidad no ser\u00e1 un problema. Necesitamos m\u00e1s gente que siga siendo audaz y que se mantenga firme.\n<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l cree que es su papel en esta transformaci\u00f3n?\n<\/p>\n

Se trata de honestidad. Eso es realmente lo que busco ahora: crear momentos honestos, contar historias honestas. No pienso mucho en el legado. Quiero decir, yo s\u00ed. Claro que s\u00ed. Pero lo que me va a llevar a un lugar en el que est\u00e9 satisfecho con mi legado -con lo que dice mi legado- es si me mantengo fiel a m\u00ed mismo. Si trabajo con gente con la que me gustar\u00eda ir a tomar una copa. Si cuento historias sobre gente que se parece a m\u00ed, historias sobre gente que podr\u00eda haber pasado por mi casa cuando yo era peque\u00f1o. Si aporto todo mi ser a mi trabajo, creo que mi trabajo hablar\u00e1 por s\u00ed mismo.\n<\/p>\n

Antes ha mencionado la gracia. \u00bfCree que la forma en que aborda su oficio es una cuesti\u00f3n de entender d\u00f3nde permitir la gracia?\n<\/p>\n

Tienes que hacerlo. De lo contrario, te vuelves loco. Un artista tiene que aprender a ser a la vez brutal y amable. La brutalidad es lo que te va a mantener despierto por la noche y lo que te va a introducir en la autocr\u00edtica honesta. La gracia te dir\u00e1: \"Vale, has hecho un buen trabajo, es hora de descansar\". \"Necesitas un poco de ambos. Y si quieres hacer algo que merezca la pena ver -si quieres tener algo de humanidad real en tu trabajo- entonces necesitas gracia. No siempre ser\u00e1 mi responsabilidad interpretar a alguien que fue amable e hizo grandes cosas en la vida. A veces, en la pantalla, tienes que hacer cosas que no har\u00edas en tu propia vida. Para hacerlo bien, tienes que tener un sentido de la gracia para ese personaje, una comprensi\u00f3n y una idea de que, con suerte, si la p\u00e1gina o el gui\u00f3n se inclinan en esa direcci\u00f3n, no est\u00e1s interpretando simplemente al mal puro.\n<\/p>\n

\u00bfTe sorprendi\u00f3 algo de ti mismo como actor o como hombre negro al interpretar a Morfeo?\n<\/p>\n

No.\n<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9?\n<\/p>\n

Ni siquiera quiero mentirte. Fue una buena experiencia interpretar a este personaje, darle vida. Tomar las riendas y entrar en algo que se considera ic\u00f3nico. Pero en t\u00e9rminos de mi identidad como hombre negro, tiende a estar arraigada en otras cosas. Y esa no fue realmente una de las formas en que me inspir\u00e9 en este proyecto. Pero fue genial.\n<\/p>\n

Estilismo: Jan-Michael Quammie. Asistencia de estilismo de Kevin Lanoy. Peinado de Giselle Ali con Pat McGrath. Ropa de Thom Browne (primer plano) y Vetements (primer plano); botas de Alexander McQueen; gafas de sol de Prada;\n<\/p>\n

Este art\u00edculo aparece en la edici\u00f3n de diciembre de 2021\n<\/p>\n

D\u00edganos lo que piensa de este art\u00edculo. Env\u00ede una carta al editor a mail@wired.com.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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