Lleva un tiempo arrastr\u00e1ndose, una vieja raza de terror. Una pel\u00edcula aqu\u00ed, otra all\u00e1. Pero ahora, en 2022, ha llegado el momento de darle un nombre: elevator-pitch horror. \n<\/p>\n
Estas pel\u00edculas son exactamente lo que parecen: Se pueden resumir en un suspiro. \u00bfUna casa de Airbnb que da miedo? Comprobado (Barbarian). \u00bfUna sonrisa infecciosa y deshonesta que te matar\u00e1 en siete d\u00edas? Vale (Sonrisa). Tal vez se trate de llamadas embrujadas de Zoom (Anfitri\u00f3n) o de una playa que te envejece (Viejo). O una serie de horripilantes asesinatos en un plat\u00f3 porno (X). Y para el a\u00f1o que viene, un giro c\u00f3mico al g\u00e9nero: \u00a1un oso con coca\u00edna (Cocaine Bear)! No todos se han estrenado este a\u00f1o, pero \u00e9ste parece sin duda el punto \u00e1lgido del concepto;\n<\/p>\n
No se trata de pel\u00edculas nuevas. Ya tendr\u00e1 una favorita. Quiz\u00e1 Ringu, donde ver una cinta de v\u00eddeo vanguardista provoca que un fantasma se arrastre fuera del televisor (en siete d\u00edas, otra vez). O Destino final, donde unos j\u00f3venes buenorros cabrean a la mism\u00edsima muerte. O S\u00e9 lo que hicisteis el \u00faltimo verano, en la que unos j\u00f3venes guapos se libran de un atropello con fuga, pero alguien sabe lo que hicieron el \u00faltimo verano. O Canydman, donde la gente dice el t\u00edtulo cinco veces en el espejo para invocar a su asesino (o, como m\u00ednimo, hacer un gran trabajo publicitario a sus amigos). Estas pel\u00edculas se difunden a trav\u00e9s de la cultura premisa-primero. Dan la sensaci\u00f3n de haber sido creadas as\u00ed, como esos concursos de televisi\u00f3n -Just Tattoo of Us, Ex on the Beach- en los que el t\u00edtulo seguramente viene antes que los detalles. El terror de Elevator-Pitch se regodea en su gancho, en esa venta para entretenerte y atraerte de nuevo a los cines;\n<\/p>\n
Si esto suena a terror de f\u00f3rmula, hasta cierto punto lo es. Pero el terror de ascensor es una definici\u00f3n que surge de su oposici\u00f3n al terror elevado. El auge de este g\u00e9nero obliga a definirlo. Una diferencia clave radica en c\u00f3mo se anima al p\u00fablico a hablar de estos dos tipos de pel\u00edculas. Las pel\u00edculas de terror elevado se consideran met\u00e1foras o cuentos con moraleja que abordan cuestiones sociales a trav\u00e9s de la lente del gore y, por lo tanto, como argument\u00f3 recientemente Wesley Morris en The New York Times con respecto a las superproducciones modernas, est\u00e1n impregnadas de discurso. Mientras que est\u00e1 bien limitarse a discutir el argumento de una pel\u00edcula de terror de ascensor, las pel\u00edculas de terror elevadas exigen algo m\u00e1s. Debe haber un debate sobre el tema, o al menos algo relacionado con \u00e9l.\n<\/p>\n
El Babadook, entonces, no es sobre un hombre alto, con sombrero de copa que salta fuera del libro de cuentos de tu hijo, es sobre la din\u00e1mica familiar, las presiones de tener hijos. Hereditary no es sobre un culto a un pensionista que enga\u00f1a a la muerte y se desnuda, es sobre la din\u00e1mica familiar, las presiones de tener hijos. La Bruja no es sobre un macho cabr\u00edo que adquiere almas para la mantequilla del diablo, sino sobre la din\u00e1mica familiar, las presiones de tener hijos. Nada se hizo de noche en It Comes at Night, y esa es la cuesti\u00f3n. Hablar de pel\u00edculas de terror elevadas literalmente es no ver el bosque por los \u00e1rboles, ser demasiado comercial; despu\u00e9s de todo, un discurso de ascensor es una f\u00f3rmula capitalista, arte reducido a su premisa rentable.\n<\/p>\n
La cr\u00edtica inteligente del terror elevado existe desde hace tiempo. Como se\u00f1ala la cr\u00edtica Nia Edwards-Behi el concepto deriva de un esnobismo cultural, de una desconfianza hacia el g\u00e9nero. Gran parte de esto tiene que ver con un error cr\u00edtico com\u00fan, m\u00e1s amplio que el cine, de suponer que las obras m\u00e1s pulposas carecen de profundidad tem\u00e1tica. Nadie que haya visto Candyman, una par\u00e1bola sobre el racismo y el aburguesamiento, podr\u00eda argumentar que carece de sustancia. B\u00e1rbaro, que es dif\u00edcil de resumir sin hacer spoilers, se presenta al principio como una especie de slasher, pero luego va a otra parte. De mundos poco serios surgen temas serios.\n<\/p>\n
Como ocurre con la mayor\u00eda de las clasificaciones culturales, si se mira demasiado de cerca, las distinciones se vuelven m\u00e1s confusas. Ari Aster probablemente podr\u00eda lanzar Midsommar en un ascensor; It Follows podr\u00eda caer en cualquiera de los dos campos. Sin embargo, todav\u00eda se puede hacer una distinci\u00f3n significativa. Estas pel\u00edculas est\u00e1n en sinton\u00eda con la forma en que la mayor\u00eda del p\u00fablico reacciona ante el terror: Reaccionan a \u00e9l literalmente, sin pretensiones. Conjuran sus propios argumentos (mi amigo a\u00fan espera escribir alg\u00fan d\u00eda su pel\u00edcula \"La mala hierba convierte a los fumetas londinenses en zombis\"); debaten si se quedar\u00edan en el Airbnb con un hombre extra\u00f1o. Porque uno de los placeres m\u00e1s valiosos del cine de terror es precisamente esa literalidad: los escenarios, imposibles o posibles, que le pueden ocurrir a cualquiera en un mundo aterrador.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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