¿Se ha fijado alguna vez en las casas de los más ricos, donde parece que no vive nadie? Hay una cualidad espeluznante, lo opuesto a lo hogareño. La nueva película de Netflix, Windfall, comienza con un largo y persistente plano del mobiliario del patio de una mansión junto a la piscina, sacado directamente de un artículo de Architectural Digest. Los pájaros gorjean, las flores florecen, la mesa de centro es una sólida losa de hormigón. Todo es caro. En una larga escena sin palabras, seguimos a un hombre sin nombre (Jason Segel, acreditado como "Nobody") mientras pasea por esta magnífica propiedad, tomando un café helado junto a la piscina y, finalmente, entrando en la casa vacía. Sus habitaciones son tan elegantes como el terreno, con azulejos españoles, paredes de yeso inmaculado y cerámica abstracta por todas partes. El hombre está a punto de marcharse, pero no lo hace, sino que regresa a la casa y empieza a saquear. Se ata un Rolex a la muñeca, recoge joyas y se mete todo el dinero que encuentra en los bolsillos de sus pantalones raídos. Se trata de un robo, aunque lacónico. El ladrón está a punto de salir cuando aparecen los propietarios para una escapada romántica de última hora. Le atrapan antes de que consiga escabullirse. Y aunque este hombre es un completo aficionado, amontona delito sobre delito, tomando como rehén a la adinerada pareja.
Los propietarios, un multimillonario de la tecnología (Jesse Plemons) y su elegante esposa (Lily Collins), intentan razonar con el ladrón, ofreciéndole lo que pueda coger. Casi consiguen que se marche. Pero cuando "Nadie" sospecha que le han grabado, pide dinero suficiente para empezar una nueva vida, así que el trío debe esperar a que le entreguen medio millón en metálico al día siguiente. Mientras miran el reloj, el ladrón y sus cómplices pasean por los bonitos jardines bañados por el sol, serpentean por el extenso naranjal, se sientan alrededor de una lujosa hoguera y entablan conversación. El multimillonario no puede creer lo zoquete que es su captor y encuentra cualquier excusa para acosarle. Nos enteramos de que el origen de la fortuna del multimillonario es un algoritmo de despidos y de que no se siente mal por haberlo creado; no pierde el tiempo preguntando al ladrón si fue uno de los desafortunados que perdieron su empleo por culpa de su trabajo. Y el ladrón es un zoquete; le cuesta desabrochar el bolso de la mujer, no sabe atarse las botas y tiene rabietas cada vez que algo no sale como él quiere, que es con frecuencia. Mientras tanto, mientras la mujer hace de conciliadora entre los dos hombres, empieza a reflexionar sobre el estado de su matrimonio.
El director Charlie McDowell destaca por poner a prueba a parejas infelices durante supuestos retiros. En su película de 2014 The One I Love, otro matrimonio se encuentra con extraños inesperados en una casa de vacaciones de ensueño mientras intentan reavivar su relación. Pero mientras que The One I Love tenía un toque de ciencia ficción, Windfall está impulsada por una crisis de la vida real: el enorme abismo entre los increíblemente ricos y el resto de nosotros, y la imposibilidad de salvarlo ileso. A pesar de su brillante ambientación, Windfall tiene el tono de una novela negra, y su historia está impregnada de un cinismo tan arrollador como las vistas que domina su mansión.
Al ver al ladrón de Segel abrirse paso a trompicones en circunstancias cada vez más sombrías, me acordé de Los Edukadores, el drama criminal germano-austriaco de 2004 sobre un trío de jóvenes radicales que deciden dar una lección a los ricos irrumpiendo en sus casas sólo para inquietarlos. Pero mientras Los Edukadores se compadece de su clase baja, Windfall es despiadada. Habría sido fácil que esta película se convirtiera en un juego de moralidad -¡pobre gilipollas roba a ricos gilipollas, hurra! - pero no es un triunfo de los proletarios. En todo caso, es un testimonio de la amoralidad del universo, un Fargo sin Marge Gunderson a la vista. El ladrón de Segel no es un Robin Hood moderno; es sólo un bobo que ha reunido el valor suficiente para cometer un robo y la estupidez suficiente para ser codicioso y pedir más. Aunque sus personajes se presentan como arquetipos, aquí no hay ningún héroe.
Durante la primera hora, Windfall funciona como una comedia negra. La ineptitud del ladrón alimenta algunos momentos divertidos, como cuando exige más dinero y pide 150.000 dólares en efectivo. Las personas adineradas a las que extorsiona le dicen que necesitará más que eso si pretende crear una identidad completamente nueva. Nadie en el trío parece violento, y todos están más molestos que asustados. La mujer de Collins no es tanto una inocente atrapada como una persona que se da cuenta poco a poco de que las condiciones de su trato con el diablo no eran realmente tan favorables. El multimillonario de Plemons, engreído y despectivo, es técnicamente una víctima, pero tan visceralmente desagradable que es difícil sentir simpatía por él cuando lo atan y lo saquean.
Pero las situaciones con rehenes rara vez terminan con todo el mundo saliendo ileso. No diré más sobre lo que ocurre, salvo que hay una escena a los 70 minutos que me impactó tanto que salté del sofá. (Bromas aparte, se trata de un thriller ácido y desagradable. A pesar de su modesta escala, deja un regusto poderosamente astringente.
