La fatiga de Gotham es real. En los últimos 17 años ha habido aproximadamente media docena de Batman en la gran pantalla, y todos ellos, desde el Caballero Oscuro de Christopher Nolan hasta el Batfleck de Zack Snyder, han sido iguales: un héroe cansado y endurecido que se prepara para luchar un día más. Ese Bruce Wayne no aparece por ninguna parte en The Batman. En su lugar, el director Matt Reeves alivia el agotamiento capturando al Cruzado con Capa en un momento diferente de su vida: 20 años después de que sus padres fueran asesinados, pero sólo dos años en su búsqueda de venganza. Es un momento que permite a Reeves construir de nuevo a su Murciélago y elaborar una historia independiente y convincente con un estilo y un tono distintos.
Y ese tono es innegable y descaradamente el del vídeo de My Chemical Romance de 2005.
No te equivoques, esta es la película de Batman más emotiva que jamás hayas visto. Lo digo como un cumplido. Normalmente, es muy difícil identificarse con los héroes de los cómics: todos son supersoldados musculosos o científicos con principios. Incluso los más corrientes, arrancados del anonimato por la picadura de una araña o un incidente radiactivo, tienen un profundo coraje del que sacar algo que, si somos sinceros, es casi totalmente ajeno a la mayoría de la gente (y eso incluso antes de llegar a los alienígenas reales). Así que al principio de la película, cuando suena "Something in the Way" de Nirvana y el Cruzado de la Capa se quita la máscara para mostrar a Robert Pattinson, de Crepúsculo, que parece Gerard Way, con el pelo cubriéndole los ojos y el maquillaje corriéndole por la cara, mi yo de 17 años pensó: "Por fin, un Batman con el que puedo identificarme". "
Desde que Peter Parker fue infectado por Venom en Spiderman 3, no ha habido un superhéroe más propenso a comprar en Hot Topic. Se trata de un murciélago vulnerable, en su segundo año de carrera, en pleno modo de detective aficionado, tratando de encontrar su sitio mientras sigue la pista de un misterioso asesino que tiene como objetivo a la élite política de Gotham. Al mostrarnos a este proto-Batman, Reeves enmarca explícitamente la lucha de Bruce Wayne por la justicia como un mecanismo equivocado para hacer frente a la tragedia - aunque, debido al juramento de Batman de no asesinar nunca, su angustia adolescente no tiene en realidad un recuento de cadáveres. Este Caballero Oscuro se siente mucho más cómodo con el traje que como él mismo: cuando vemos a Pattinson aventurarse como Wayne, parece un adolescente torpe. Hay capas de camuflaje.
La producción de The Batman, que se estrena el viernes, es anterior al reciente renacimiento emo en TikTok, que provocó un breve resurgimiento de la popularidad de la música angustiosa con guitarras, el pelo alborotado y los vaqueros ajustados que dominaron la década de 2000. Pero la emotividad de la película va más allá del delineador de ojos y las elecciones de sastrería; es también el ambiente general. La lluvia cae a cántaros. La élite de Gotham se reúne en un club clandestino (regentado por el Pingüino, un gruñón mafioso interpretado -increíblemente- por Colin Farrell). El Alfred de Andy Serkis lleva chaleco y camisa remangada, como un bajista de indie rock. ("Tú no eres mi padre", le grita Bruce a Alfred en un momento dado, antes de, presumiblemente, irrumpir en su habitación para hojear con lágrimas en los ojos MySpace). Cuando no está paseando por la ciudad con sus botas hasta las rodillas, medita, como un vampiro, en un rascacielos gótico. Lleva un diario.
También está la propia ciudad. Reeves -quizá más conocido por su descarnado reinicio de la franquicia El planeta de los simios- ha creado una de las mejores versiones de Gotham City jamás llevadas a la pantalla. En las películas de Nolan, la metrópolis parece una ocurrencia tardía, sólo una serie de decorados unidos entre sí. No parecía habitada. Esta sí. Está húmeda, podrida. Los viejos libros de contabilidad se desmoronan. La pintura se desprende de las paredes. La ciudad late con vida, parece más grande que este Batman novato, capaz de tragárselo.
Incluso el villano principal, interpretado con una intensidad inquietante por Paul Dano, tiene algo de escena. El Acertijo de Dano -un hombre descontento, enfadado con la ciudad y sus circunstancias- tiene el aire de un cantante de un grupo musical del Medio Oeste: todo compases extraños y dinámicas en voz baja y alta. Es una interpretación admirablemente seria y sorprendentemente plausible de un personaje muy poco serio; esta versión se inspira más en el asesino del Zodiaco y en las revueltas de la extrema derecha que en el campechano material original vestido de verde.
Mientras trabaja con Jim Gordon (Jeffrey Wright) para tratar de resolver las pistas del Acertijo (bastante sencillas en muchos casos, como pre - New York Times Wordle), Batman también tiene que enfrentarse a la mafia, la política y la política de la mafia - los jefes del crimen Silvio Morone y Carmine Falcone, y Oswald Cobblebot de Farrell, un violento ladrón con un gruñido protésico. La Gatúbela de Selina Kyle (Zoë Kravitz) es otra complicación -tiene sus propios motivos y no se adhiere al código moral de Batman- y hay una tensión entre la pareja que se resuelve, al más puro estilo emo, con un conmovedor momento en un cementerio.
El gran acierto de Batman es tejer todas estas facetas dispares en una historia coherente que se siente real, aterrizada y propulsora, a pesar de las casi tres horas de duración. También es una película con una estructura en tres actos que imita casi a la perfección el arco narrativo de los tres primeros álbumes de My Chemical Romance: el primero es descarnado y poco producido; el segundo es más sereno, pero se construye en torno a una pareja apasionada pero condenada a una dulce venganza; el tercero alcanza una sorprendente nota de esperanza y unidad: Welcome to the Bat Parade.
