Seit Colossal 2017 erschienen ist, habe ich versucht, Leute zu finden, mit denen ich es teilen kann. Ich bin gegen eine Wand gelaufen. Die Menschen, f\u00fcr die die Geschichte interessant sein k\u00f6nnte, sind diejenigen, denen es am unangenehmsten ist, den Film zu sehen. Und die Menschen, die am meisten davon profitieren w\u00fcrden, wenn sie die Botschaft \u00fcber die zerst\u00f6rerische Natur der toxischen M\u00e4nnlichkeit verinnerlichen w\u00fcrden, sind diejenigen, die v\u00f6llig verbl\u00fcfft sind von dem, was der Film zu sagen hat. Nur wenige sind in der Lage, wirklich davon zu profitieren.\n<\/p>\n
M\u00e4nner scheinen dazu verdammt zu sein, ein \u00e4hnliches Schicksal zu erleiden.\n<\/p>\n
Der von Alex Garland (Ex Machina, Annihilation) geschriebene und inszenierte Film ist ein Horrorfilm, bei dem es, wie sein Sch\u00f6pfer sagt, um \"ein Gef\u00fchl des Grauens\" geht. \"Die meisten denkw\u00fcrdigen Momente sind keine Morde und kein Blutvergie\u00dfen, sondern ganz allt\u00e4gliche Schreckmomente. Oder, zumindest, f\u00fcr manche Menschen vertraut. \n<\/p>\n
Der Film beginnt damit, dass Harper (Jessie Buckley) in einem malerischen Cottage-St\u00e4dtchen ankommt, in der Hoffnung, sich nach dem Tod ihres Ex-Mannes emotional zu erholen. Aber von dem Moment an, als sie ankommt, ist sie verunsichert. Jeder - der Vermieter des Hauses, das sie gemietet hat, die \u00f6rtliche Polizei, der Pfarrer einer nahe gelegenen Kirche, zuf\u00e4llige Fremde (alle gespielt von Rory Kinnear) - \u00fcben eine unangenehme Pr\u00e4senz aus, die es Harper im besten Fall unm\u00f6glich macht, sich einfach wohlzuf\u00fchlen und zu existieren.\n<\/p>\n
Inzwischen wissen Sie wahrscheinlich, worauf das hinausl\u00e4uft. M\u00e4nner, so scheint es, m\u00f6chten die Auswirkungen von Mikroaggressionen gegen\u00fcber Frauen zeigen, indem sie sie ein wenig makroskopischer darstellen, was nur die Frage aufwirft, wen genau der Film im Publikum erwartet. F\u00fcr einige ist diese Geschichte v\u00f6llig unn\u00f6tig. Viele Frauen kennen das \"Gef\u00fchl des Grauens\", das Garland auf der Leinwand wiedergibt, nur allzu gut. (Wie meine Kollegin Jaina Grey es ausdr\u00fcckte: \"Ich muss keine 15 Dollar bezahlen, um Angst davor zu haben, von M\u00e4nnern verfolgt und ermordet zu werden, ich kann einfach nach drau\u00dfen gehen. \" ) Die anderen, die nicht wussten, worauf der Film hinausl\u00e4uft, sind wahrscheinlich das Publikum, das am meisten von seinem Schrecken profitiert - und das am wenigsten geneigt ist, eine Eintrittskarte zu kaufen. \n<\/p>\n
Der Film scheint darauf ausgelegt zu sein, die Argumente derjenigen abzuwehren, die das, was er zu sagen hat, ablehnen w\u00fcrden. Das wird schon im Trailer deutlich, etwa wenn ein Polizist Harper sagt, er sei skeptisch, dass der Mann, der sie bel\u00e4stigt habe, sie wirklich bel\u00e4stigt habe: \"Ich wei\u00df nicht, ob er Sie einmal gesehen hat. \"Diese Momente verdeutlichen, wie Skepsis, Ablehnung und Opferbeschuldigung dazu beitragen, genau die schreckliche Umgebung zu schaffen, von der viele behaupten, dass es sie nicht gibt. Harpers \u00c4ngste sind nicht erfunden oder nur in ihrem Kopf; der Horror entsteht durch die kollektive Weigerung, ihre Sorgen ernst zu nehmen. M\u00e4nner wollen also schreien: \"Seht ihr? Ihr k\u00f6nnt die Gefahren hier nicht ignorieren. \"Der Film hat nat\u00fcrlich recht, aber es f\u00fchlt sich an, als w\u00fcrde er ins Leere schreien. \n<\/p>\n
Das soll nicht hei\u00dfen, dass es keine tats\u00e4chlichen \u00fcbernat\u00fcrlichen Schrecken gibt. Trotz aller Metaphern und Allegorien gibt es wirklich groteske Szenen, aber in wahrer Garland-Manier werden sie zum Ende hin immer abstrakter und offener f\u00fcr Interpretationen. (Wenn Sie das Ende von Annihilation verwirrt hat, wird Ihnen dieser Film nur wenig mehr Gefallen tun.) Die Geschichte verzichtet auch nicht auf eine Katharsis. Die Erl\u00f6sung ist vorhanden, vor allem in der Art und Weise, wie Harper auf die Schrecken reagiert - die letzten Worte des Films scheinen dazu bestimmt zu sein, die Art von allzu realem Mem zu werden, die normalerweise die Dom\u00e4ne fr\u00fcher BoJack Horseman-Folgen ist -, aber sie ist resignierter und ersch\u00f6pfter als, sagen wir, Colossal. Es gibt keinen triumphalen Sieg \u00fcber ihren Peiniger. Nur Mitleid.\n<\/p>\n
Dieser Mangel an Triumph scheint beabsichtigt zu sein. Es gibt keinen magischen Knopf, den man dr\u00fccken kann, damit M\u00e4nner verstehen, wie es ist, als Frau zu leben - ganz zu schweigen von den komplexen Grauzonen des Geschlechts und der Identit\u00e4t, auf die diese Rezension nicht eingeht, weil der Film das auch nicht tut. Weil es diese Kn\u00f6pfe nicht gibt, k\u00f6nnen M\u00e4nner sie nicht dr\u00fccken. Die Ironie ist, dass die Geschichte, die dieser Film erz\u00e4hlt, bis zu einem gewissen Grad von seinem eigenen Scheitern handelt. Vielleicht k\u00f6nnte er genau die M\u00e4nner ansprechen, die er an den Pranger stellen will, um sie aufzukl\u00e4ren, aber das scheint mir sehr unwahrscheinlich. Wenn es so einfach w\u00e4re, br\u00e4uchte es Men nicht zu geben.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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