Die Ver\u00f6ffentlichung von Black Panther war wie nichts zuvor. Die unmittelbare und anhaltende Wirkung war kosmisch. Die Tatsache, dass der Film w\u00e4hrend der Trump-Jahre uraufgef\u00fchrt wurde, einer dystopischen Periode im Jahr 2018, in der sich das Leben der Schwarzen noch prek\u00e4rer anf\u00fchlte als sonst und der Ruf nach schwarzen Superhelden noch dringlicher war, verlieh seiner Botschaft eine besondere Ladung. Er war ein dreifaches Ph\u00e4nomen - ein kommerzieller, kritischer und kultureller Triumph.\n<\/p>\n
K\u00f6nig T ' Challa war ein Held der Neuzeit f\u00fcr eine neue, unsichere Zeit. Chadwick Boseman, dem \u00fcberlebensgro\u00dfe Rollen nicht fremd sind, brachte neben einem All-Star-Ensemble, zu dem auch Lupita Nyong' o und Michael B. Jordan geh\u00f6rten, Gelassenheit und Charisma in seine Darstellung. Black Panther hatte Biss und war klug genug, um die einfache Falle der Repr\u00e4sentation in einer Branche zu umgehen, die nach Farbe und Bedeutung hungert. Es ist das Verdienst von Regisseur Ryan Coogler und Co-Drehbuchautor Joe Robert Cole, dass es in dem Film um mehr als das Wunder der Anerkennung ging; er war ein Ma\u00dfstab f\u00fcr echten Fortschritt. Er sprach zu uns und wir antworteten ihm. Eine neue schwarze Zukunft - kompliziert, \u00fcppig und frei - tat sich auf.\n<\/p>\n
Unvorhergesehen in einer dieser Zuk\u00fcnfte war Bosemans Tod im Jahr 2020 an Darmkrebs. Franchises sind auf Starpower aufgebaut, und ohne Boseman, einen der hellsten und vielversprechendsten von Marvel, ist Black Panther: Wakanda Forever wird von seiner Abwesenheit heimgesucht und ist in eine Trauer geh\u00fcllt, die man nicht ignorieren kann. Es ist selten, dass MCU-Filme die Turbulenzen der Trauer mit solch einem unbeirrbaren Fokus kanalisieren (WandaVision kam in seiner unkonventionellen Darstellung des Herzschmerzes einer Ehefrau und seiner psychologischen Nachbeben nahe). Die Positionierung ist merkw\u00fcrdig, aber effektiv. Ich z\u00f6gere, Wakanda Forever als eine neue Art von Superhelden-Blockbuster zu bezeichnen - er hat das Rad nicht v\u00f6llig neu erfunden - aber er ist nah dran. Coogler hat sein Sequel mit einem ver\u00e4nderten Vokabular ausgestattet: Er spricht gleicherma\u00dfen von einem Ort des Verlusts wie des Triumphs. Trauer ist seine Muttersprache.\n<\/p>\n
Der K\u00f6nig ist tot, und die Augen der Welt richten sich wieder auf Wakanda. K\u00f6nigin Ramonda (Angela Bassett) hat den Thron bestiegen und in dem Jahr seit dem Tod ihres Sohnes ihr Bestes getan, um das Ansehen der afrikanischen Nation als souver\u00e4ne Macht zu erhalten. Als einzige bekannte Nation ist Wakanda nach wie vor reich an Vibranium - dem mystischen Erz, das zur Herstellung modernster Waffen und Technologien verwendet wird - und weigert sich, seine Ressourcen mit Verb\u00fcndeten zu teilen (in einer fr\u00fchen Szene versuchen franz\u00f6sische Soldaten, etwas davon zu stehlen, und werden von verdeckten Dora Milaje-Agenten schnell in den Hintern getreten). Da Habgier im Laufe der Geschichte der Ausl\u00f6ser f\u00fcr alle m\u00f6glichen Konflikte war, sind Cooler und Cole sehr daran interessiert, die Geschichte auf diese Weise in Gang zu bringen. Die US-Regierung beginnt eine Vibranium-Operation im Atlantischen Ozean, die jedoch auf mysteri\u00f6se Weise von einer unbekannten Macht vereitelt wird - dem Volk von Talokan, einem Unterwasserreich, das die einzige weitere Vibraniumquelle der Erde beherbergt.\n<\/p>\n
Namor (Tenoch Huerta Mej\u00eda) ist ihr verletzter Anf\u00fchrer und wild entschlossen, die Existenz von Talokan geheim zu halten. Er verf\u00fcgt \u00fcber Mutanten-Superkr\u00e4fte - erh\u00f6hte St\u00e4rke, Wasserregeneration und Flugf\u00e4higkeit (dank der Fl\u00fcgel an seinen Kn\u00f6cheln) - und befehligt sein Volk mit sorgf\u00e4ltiger, wenn auch energischer Hand. (In den Comics ist Namor als Sub-Mariner bekannt und stammt aus Atlantis.) Der Bergbau droht sein ozeanisches Utopia zu gef\u00e4hrden, also schmiedet er einen Plan, um ihn zu stoppen: Er t\u00f6tet die geniale Wissenschaftlerin, die das Ger\u00e4t zum Aufsp\u00fcren von Vibranium gebaut hat (Riri Williams, die Ironheart in das MCU einf\u00fchrt), und verb\u00fcndet sich mit Wakanda gegen die Oberfl\u00e4chenwelt. Aber Wakanda weigert sich. Und die beiden Nationen stehen kurz vor dem sicheren Krieg.\n<\/p>\n
Ein Krieg, der, wie sich herausstellt, nicht ganz so \u00fcberzeugend ist wie die ihn belebenden Prinzipien. Wie der unerbittliche Appetit der US-Regierung auf globalen Einfluss. Oder die alles verzehrende Wut, die Shuri (Letitia Wright) durch den Verlust ihres Bruders versp\u00fcrt, und die sehr reale Art und Weise, wie diese sie zum Handeln antreibt. Oder wie Namors Schurkerei, wenn man sie \u00fcberhaupt so nennen sollte, irgendwo tiefer verwurzelt ist, irgendwo menschlicher. Er ist aus dem Stoff klassischer MCU-Antihelden geschnitten. Wie Wanda. Wie Kang. Namor ist paradox und in seinem Zorn nicht v\u00f6llig ungerechtfertigt. Es kommt darauf an, wie sch\u00f6n seine Hintergrundgeschichte aufgebaut ist: Er ist der Nachfahre eines mesoamerikanischen Stammes aus dem 16. Jahrhundert, der vor der Versklavung floh und gezwungen war, unter Wasser Zuflucht zu suchen. Er ist ein \u00dcberlebender eines Volkes, das gelernt hat, unter grauenhaften Bedingungen zu \u00fcberleben. Seine Moral hat Gewicht.\n<\/p>\n
Alle von Cooglers entscheidenden Pr\u00fcfsteinen sind vorhanden. Er \u00fcbernimmt dieselbe diasporische Hybridit\u00e4t, die den urspr\u00fcnglichen Black Panther zu einer einzigartigen Leistung machte (Produktionsdesignerin Hannah Beachler und Kost\u00fcmbildnerin Ruth Carter kehrten beide f\u00fcr die Fortsetzung zur\u00fcck). Diesmal lernen wir neben den smaragdfarbenen Feldern und wimmelnden M\u00e4rkten Wakandas auch Namors aquatisches Eden kennen. Was Beachler und Carter sich ausgedacht haben, ist ein visuelles Elixier, das aus der Maya-Folklore sch\u00f6pft: Kleidung, Sprache und Architektur sind mit auff\u00e4lligen indianischen Details durchzogen. Einer der gro\u00dfen Fehler des Films ist jedoch, dass wir nicht mehr Zeit damit verbringen, durch die Unterwasserstadt zu m\u00e4andern und einen Einblick in die Menschen und ihre Kultur zu bekommen.\n<\/p>\n
Man hat mir schon einmal gesagt, dass ein Trauma auf dem H\u00f6hepunkt erstarrt. Es verlangt von uns, dass wir unser Tempo drosseln, dass wir die Gesamtheit des Geschehenen, den blutenden Schmerz, in den Blick nehmen. Ramonda und Shuri tun ihr Bestes, um den unvorstellbaren Schmerz zu ertragen und sich an das zu erinnern, was sie verloren haben. Die Sache ist die, dass Superheldenfilme - ihre erz\u00e4hlerische Logik - ein gewisses Momentum erfordern. Sie m\u00fcssen in Bewegung bleiben. Sie flimmern wie ein Comicbuch, Scheibe f\u00fcr Scheibe, und ruhen nie zu lange vor der n\u00e4chsten Szene. Die Trauer verlangt von uns das Gegenteil. Sie will, dass wir innehalten, dass wir unsere Schritte verlangsamen. In diesem Punkt ist Wakanda Forever am widerspr\u00fcchlichsten: Es f\u00e4llt ihm schwer, sich zu entscheiden, was er f\u00fchlen soll, auf welchem Gef\u00fchl er landen will. Aber vielleicht ist das der wahrhaftigere Film. Der ehrlichere. Er ist nicht so ordentlich. Er ist unschicklich, aber dadurch auch verletzlicher.\n<\/p>\n
Der zentrale Aspekt, der \"Wakanda Forever\" zu einem einzigartigen Marvel-Film macht - die Trauer als Herzst\u00fcck - ist auch der Aspekt, den ich am wenigsten befriedigend daran finde. Nat\u00fcrlich kann man sie in einem Film wie diesem nicht ignorieren. Man kann den Nebel, der aufsteigt, und den Schmerz, der sich anf\u00fchlt, als w\u00fcrde er nie verschwinden, nicht vermeiden. Man muss ihn umkreisen. Man muss sich ihm frontal stellen. In gewisser Weise muss man sie zur Geschichte machen.\n<\/p>\n
Und das sieht in einem Film wie Wakanda Forever so aus, wie es schon immer ausgesehen hat: f\u00e4hige und f\u00fcrsorgliche Schwarze Frauen - M\u00fctter, Schwestern und Freundinnen - nutzen den Kummer, der ihnen auferlegt wurde, und lassen sich nicht von ihm ausnutzen. Selbst in afrofuturistischen Utopien h\u00e4lt sich eine Tatsache des schwarzen Lebens hartn\u00e4ckig: Nicht einmal unsere Superhelden k\u00f6nnen den Tod ausman\u00f6vrieren.\n<\/p>\n
Und wenn sie sich nicht als unbesiegbar erweisen - was dann? Diejenigen, die \u00fcbrig bleiben, finden einen Weg zu k\u00e4mpfen, zu heilen. Es ist eine uralte Geschichte, die tragischerweise allzu real ist. Sie haben sie wahrscheinlich schon einmal geh\u00f6rt. Es ist eine, die nie an Bedeutung verliert.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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