Seit einiger Zeit schleicht sie sich an, die alte Sorte des Horrors. Ein Film hier, ein anderer dort. Aber jetzt, im Jahr 2022, ist die Zeit gekommen, ihr einen Namen zu geben: Fahrstuhl-Horror. \n<\/p>\n
Diese Filme sind genau das, wonach sie klingen: Man kann ihr Konzept in einem einzigen Atemzug zusammenfassen. Gruseliges Airbnb-Haus? Check (Barbarian). Ein ansteckendes und unehrliches L\u00e4cheln, das dich in sieben Tagen umbringt? OK (L\u00e4cheln)! Vielleicht sind es spukende Zoom-Anrufe (Host) oder ein Strand, der Sie alt macht (Old). Oder eine Reihe von grausamen Morden an einem Pornoset (X). Und n\u00e4chstes Jahr gibt es eine kom\u00f6diantische Variante des Genres: ein B\u00e4r auf Kokain (Cocaine Bear)! Nicht alle diese Filme sind in diesem Jahr erschienen, aber dieses Jahr scheint der H\u00f6hepunkt des Konzepts erreicht zu sein;\n<\/p>\n
Es handelt sich nicht um neue Arten von Filmen. Sie werden bereits einen Favoriten haben. Vielleicht Ringu, wo das Betrachten eines Avantgarde-Videos einen Geist dazu bringt, aus dem Fernseher zu kriechen (in sieben Tagen, wieder). Oder Final Destination, wo ein paar hei\u00dfe, junge Leute dem Tod selbst auf den Leim gehen. Oder I Know What You Did Last Summer, in dem ein paar hei\u00dfe, junge Leute mit Fahrerflucht davonkommen, aber jemand wei\u00df, was sie letzten Sommer getan haben. Oder Canydman, bei dem die Leute den Titel f\u00fcnfmal in den Spiegel sagen, um den M\u00f6rder herbeizurufen (oder zumindest eine tolle Werbung f\u00fcr ihre Freunde zu machen). Diese Filme verbreiten sich vor allem \u00fcber die Kultur. Sie f\u00fchlen sich so an, als w\u00e4ren sie auf diese Weise entstanden, wie diese Spielshows - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach -, bei denen der Titel sicherlich vor den Details kam. Der Elevator-Pitch-Horror schwelgt in seinem Aufh\u00e4nger, dem Verkauf, um Sie zu unterhalten und wieder ins Kino zu locken. \n<\/p>\n
Wenn das nach formelhaftem Horror klingt, ist es das auch - bis zu einem gewissen Grad. Aber die Definition des Elevator-Pitch-Horrors ergibt sich aus seinem Gegensatz zum gehobenen Horror. Der Aufstieg dieses Genres macht seine Definition notwendig. Ein wesentlicher Unterschied liegt darin, wie das Publikum dazu angehalten wird, \u00fcber diese beiden Arten von Filmen zu sprechen. Erhabene Horrorfilme werden als Metaphern oder warnende Geschichten betrachtet, die gesellschaftliche Probleme durch die Linse des Grauens ansprechen, und so, wie Wesley Morris k\u00fcrzlich in der New York Times in Bezug auf moderne Blockbuster argumentierte, sind sie von Diskursen durchdrungen. W\u00e4hrend es in Ordnung ist, nur die Handlung eines einfachen Horrorfilms zu besprechen, verlangen gehobene Horrorfilme etwas mehr. Es muss eine Diskussion \u00fcber das Thema oder zumindest etwas, das mit dem Thema zusammenh\u00e4ngt, stattfinden.\n<\/p>\n
In The Babadook geht es also nicht um einen gro\u00dfen Mann mit Zylinder, der aus dem Bilderbuch Ihres Kindes springt, sondern um Familiendynamik und den Druck, Kinder zu haben. Hereditary geht es nicht um einen Rentnerkult, der den Tod betr\u00fcgt und sich nackt auszieht, sondern um Familiendynamik und den Druck, Kinder zu haben. The Witch handelt nicht von einem Ziegenbock, der Seelen f\u00fcr Teufelsbutter erwirbt, sondern von Familiendynamik und dem Druck, Kinder zu haben. In It Comes at Night kommt nichts wirklich nachts, und das ist der Punkt. \u00dcber gehobene Horrorfilme wortw\u00f6rtlich zu sprechen, hie\u00dfe, den Wald vor lauter B\u00e4umen zu \u00fcbersehen, zu kommerziell zu sein; schlie\u00dflich ist ein Elevator Pitch eine kapitalistische Formel, Kunst reduziert auf ihre profitable Pr\u00e4misse.\n<\/p>\n
Intelligente Kritik am gehobenen Horror gibt es schon seit einiger Zeit. Wie die Kritikerin Nia Edwards-Behi hervorhebt, entspringt das Konzept einem kulturellen Snobismus, einem Misstrauen gegen\u00fcber dem Genre. Vieles davon hat mit einem weit verbreiteten Fehler der Kritiker zu tun, der \u00fcber den Film hinausgeht, n\u00e4mlich der Annahme, dass es pulpigeren Werken an thematischer Tiefe fehlt. Niemand, der Candyman, eine Parabel \u00fcber Rassismus und Gentrifizierung, gesehen hat, k\u00f6nnte behaupten, der Film sei substanzlos. Barbarian, der schwer zusammenzufassen ist, ohne zu spoilern, pr\u00e4sentiert sich zun\u00e4chst als eine Art Slasher, geht dann aber in eine ganz andere Richtung. Ernste Themen erwachsen aus unernsten Welten.\n<\/p>\n
Wie bei den meisten kulturellen Klassifizierungen werden die Unterscheidungen bei genauerem Hinsehen immer unklarer. Ari Aster k\u00f6nnte wahrscheinlich Midsommar in einem Aufzug aufstellen; It Follows k\u00f6nnte in beide Lager fallen. Dennoch ist es sinnvoll, hier eine Unterscheidung zu treffen. Diese Filme entsprechen der Art und Weise, wie die meisten Zuschauer auf Horror reagieren: Sie reagieren wortw\u00f6rtlich darauf, ohne sich zu verstellen. Sie zaubern ihre eigenen Geschichten (mein Freund hofft immer noch, eines Tages seinen Film \"Schlechtes Gras verwandelt Londons Kiffer in Zombies\" zu schreiben); sie diskutieren dar\u00fcber, ob sie mit einem fremden Mann in einem Airbnb \u00fcbernachten w\u00fcrden. Denn eines der wertvollsten Vergn\u00fcgen von Horrorfilmen ist genau diese Buchst\u00e4blichkeit: die Szenarien, unm\u00f6glich oder m\u00f6glich, die jedem in einer erschreckenden Welt widerfahren k\u00f6nnten.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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