Den har v\u00e6ret p\u00e5 vej op i et stykke tid nu, en gammel gyser. En film her, en anden der. Men nu, i 2022, er tiden kommet til at give den et navn: elevator-pitch horror. \n<\/p>\n
Disse film er pr\u00e6cis, hvad de lyder som: Man kan sammenfatte deres koncept i et enkelt \u00e5ndedrag. Uhyggeligt Airbnb-hus? Tjek (Barbarian). Et smitsomt og u\u00e6rligt smil, der vil sl\u00e5 dig ihjel p\u00e5 syv dage? OK (Smile)! M\u00e5ske er det hjems\u00f8gte Zoom-opkald (Host) eller en strand, der g\u00f8r dig gammel (Old). Eller en r\u00e6kke grusomme mord p\u00e5 et pornos\u00e6t (X). Og til n\u00e6ste \u00e5r en komisk udgave af genren: en bj\u00f8rn p\u00e5 kokain (Cocaine Bear)! Ikke alle disse er udkommet i \u00e5r, men dette f\u00f8les helt sikkert som konceptets h\u00f8jdepunkt;\n<\/p>\n
Der er ikke tale om nye typer film. Du har sikkert allerede en favorit. M\u00e5ske Ringu, hvor man ved at se et avantgarde-videob\u00e5nd f\u00e5r et sp\u00f8gelse til at kravle ud af fjernsynet (om syv dage igen). Eller Final Destination, hvor nogle l\u00e6kre, unge mennesker pisser d\u00f8den selv af. Eller I Know What You Did Last Summer, hvor nogle l\u00e6kre, unge mennesker slipper af sted med en flugtbilist, men hvor nogen ved, hvad de gjorde sidste sommer. Eller Canydman, hvor folk siger titlen fem gange i spejlet for at tilkalde sin morder (eller i det mindste g\u00f8r et godt reklamejob over for deres venner). Disse film spreder sig gennem kulturen pr\u00e6mis-f\u00f8rst. De f\u00f8les som om, de er skabt p\u00e5 den m\u00e5de, ligesom de gameshows - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - hvor titlen helt sikkert m\u00e5 v\u00e6re kommet f\u00f8r detaljerne. Elevator-pitch-gysere sv\u00e6lger i deres hook, der s\u00e6lger for at underholde dig og lokke dig tilbage til biograferne. \n<\/p>\n
Hvis dette lyder som en formel gyser, er det ogs\u00e5 tilf\u00e6ldet - til en vis grad. Men elevator-pitch horror er en definition, der vokser ud af sin mods\u00e6tning til forh\u00f8jet horror. Denne genres fremgang g\u00f8r det n\u00f8dvendigt at definere den. En v\u00e6sentlig forskel ligger i den m\u00e5de, hvorp\u00e5 publikum opfordres til at tale om disse to slags film. Elevated horrorfilm betragtes som metaforer eller advarselshistorier, der behandler samfundsm\u00e6ssige problemer gennem goreens briller, og derfor er de, som Wesley Morris for nylig argumenterede i The New York Times vedr\u00f8rende moderne blockbusters, gennemsyret af diskurser. Mens det er fint nok bare at diskutere plottet i en gyserfilm, der er en elevator-pitch, kr\u00e6ver gyserfilm med et h\u00f8jt niveau noget mere. Der skal v\u00e6re en diskussion af temaet, eller i det mindste noget tematilknyttet.\n<\/p>\n
The Babadook handler alts\u00e5 ikke om en h\u00f8j mand med h\u00f8j hat, der springer ud af dit barns eventyrbog, men om familiedynamik, presset ved at f\u00e5 b\u00f8rn. Hereditary handler ikke om en pensionistkult, der snyder d\u00f8den og er n\u00f8gen, men om familiedynamik, presset ved at f\u00e5 b\u00f8rn. The Witch handler ikke om en gedebuk, der erhverver sj\u00e6le til dj\u00e6vlesm\u00f8r, men i stedet om familiedynamik, presset ved at f\u00e5 b\u00f8rn. Intet kom virkelig om natten i It Comes at Night, og det er det, der er pointen. At diskutere forh\u00f8jede gyserfilm bogstaveligt talt er at overse skoven for tr\u00e6erne, at v\u00e6re overdrevent kommerciel; n\u00e5r alt kommer til alt, er en elevator pitch en kapitalistisk formel, kunst reduceret til sin rentable pr\u00e6mis.<\/p>\n
Intelligent kritik af forh\u00f8jet gys har eksisteret i et stykke tid. Som kritikeren Nia Edwards-Behi p\u00e5peger, udspringer begrebet af et kulturelt snobberi, en mistillid til genren. Meget af dette har at g\u00f8re med en almindelig kritisk fejltagelse, der er bredere end film, nemlig at antage, at mere pulperende v\u00e6rker mangler tematisk dybde. Ingen, der har set Candyman, en parabel om racisme og gentrificering, kan h\u00e6vde, at den var indholdsl\u00f8s. Barbarian, som er sv\u00e6r at opsummere uden at spoilere, pr\u00e6senterer sig f\u00f8rst som en slags slasher, men g\u00e5r s\u00e5 et helt andet sted hen. Alvorlige temaer vokser ud af useri\u00f8se verdener.\n<\/p>\n
Som det er tilf\u00e6ldet med de fleste kulturelle klassifikationer, bliver sondringerne mere uklare, hvis man ser for t\u00e6t p\u00e5. Ari Aster kunne sandsynligvis pr\u00e6sentere Midsommar i en elevator; It Follows kan falde i begge lejre. Alligevel er der stadig en meningsfuld sondring at foretage her. Disse film er i tr\u00e5d med, hvordan de fleste publikummer reagerer p\u00e5 gysere: De reagerer p\u00e5 det bogstaveligt, uden at foregive noget. De fremmaner deres egne pladser (min ven h\u00e5ber stadig p\u00e5 en dag at skrive sin \"d\u00e5rligt gr\u00e6s forvandler Londons stoners til zombier\"-film); de diskuterer, om de ville bo i Airbnb med en fremmed mand. Fordi en af gyserfilmenes mest v\u00e6rdifulde forn\u00f8jelser er netop denne bogstavelighed: de scenarier, umulige eller mulige, som kan ramme enhver i en skr\u00e6mmende verden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Den har v\u00e6ret p\u00e5 vej op i et stykke tid nu, en gammel gyser. En film her, en anden der. Men nu, i 2022, er tiden kommet til at give den et navn: elevator-pitch horror. Disse film er pr\u00e6cis, hvad de lyder som: Man kan sammenfatte deres koncept i et enkelt \u00e5ndedrag. Uhyggeligt Airbnb-hus? Tjek […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":33816,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-33796","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-year-in-review"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33796","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=33796"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33796\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/media\/33816"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=33796"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=33796"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/da\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=33796"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}