Har du nogensinde lagt mærke til, at de ultra-rige menneskers huse ser ud, som om der ikke bor nogen i dem? Der er en uhyggelig kvalitet, det modsatte af hjemlighed. Netflix' nye film Windfall åbner med et langt, dvælende billede af en villa' s terrassemøbler ved poolen, lige som i en Architectural Digest-udsendelse. Fuglene kvidrer, blomsterne blomstrer, og det udendørs sofabord er en solid betonplade. Det hele skriger dyrt. I en lang, ordløs scene følger vi en navnløs mand (Jason Segel, krediteret som " Nobody " ), mens han vandrer rundt på denne smukke ejendom, drikker iskaffe ved poolen og til sidst går ind i det tomme hjem. Værelserne er lige så fornemme som grunden, med spanske fliser, uberørte gipsvægge og abstrakt keramik overalt. Manden er tæt på at gå, men gør det ikke. I stedet vender han tilbage til huset og begynder at plyndre. Han fastgør et Rolex rundt om håndleddet, samler smykker, propper alle de kontanter, han kan finde, ned i lommerne på sine skramlede bukser. Dette er et indbrud, om end et lakonisk et. Tyven er på vej ud, da ejerne dukker op til en romantisk flugt i sidste øjeblik. De fanger ham, inden det lykkes ham at snige sig ud. Og selv om denne mand er en total amatør, lægger han kriminalitet ovenpå kriminalitet og tager det velhavende par som gidsler.
Ejerne, en tech-milliardær (Jesse Plemons) og hans smarte kone (Lily Collins), forsøger at tale med indbrudstyven og tilbyder ham alt, hvad han kan få fat i. Det lykkes dem næsten at få ham til at gå. Men da " Nobody " får mistanke om, at han ' er blevet fanget på bånd, beder han om penge nok til at starte et nyt liv, så trioen må vente på, at en halv million i kontanter bliver leveret næste dag. Mens de holder øje med uret, slentrer indbrudstyven og hans fanger rundt på den smukke, solbeskinnede grund, slynger sig gennem den store appelsinlund, sidder omkring en fin bålplads og fører en snedig samtale. Milliardæren kan ikke tro, hvor dum hans fangevogter er, og han finder enhver undskyldning for at genere ham. Vi får at vide, at milliardærens formue stammer fra en algoritme til afskedigelser, og at han ikke har dårlig samvittighed over at have skabt den; han spilder ikke meget tid på at spørge tyven, om han var en af de uheldige, der mistede deres job på grund af hans arbejde. Og indbrudstyven er en dværg; han kæmper for at få konens pung op, kan ikke holde sine støvler bundet og får raserianfald hver gang noget ikke går som han vil, hvilket sker ofte. I mellemtiden, mens konen spiller fredsmægler mellem de to mænd, begynder hun at gruble over sit ægteskab.
Instruktør Charlie McDowell er fremragende til at sætte ulykkelige par på prøve under deres påståede tilbagetrukne ophold. I hans film The One I Love fra 2014 møder et andet ægtepar uventede fremmede i et drømmende feriehus, mens de forsøger at genoplive deres forhold. Men hvor The One I Love havde et science fiction-twist, er Windfall drevet af en krise i det virkelige liv: den gabende kløft mellem de utroligt rige og resten af os, og umuligheden af at bygge bro over den uden at blive skadet. På trods af de skinnende omgivelser har Windfall en tone som en noir, og historien er gennemsyret af en kynisme, der er lige så vidtrækkende som de udsigter, som palæet har udsigt over.
Når jeg så Segels indbrudstyv snuble sig ind i stadig mere dystre forhold, kom jeg til at tænke på The Edukators, det tysk-østrigske kriminaldrama fra 2004 om en trio unge radikale, der beslutter sig for at give de rige en lærestreg ved at bryde ind i deres hjem for at forstyrre dem. Men mens The Edukators har sympati for underklassen, er Windfall ubarmhjertig. Det ville have været let for denne film at glide over i et moralsk spil - fattig skævrian røver rige røvhuller, hurra! - men det er ikke en triumf for de proletariske folk. Den er snarere et vidnesbyrd om universets amoralitet, en Fargo uden Marge Gunderson i sigte. Segel ' s indbrudstyv er ikke en moderne Robin Hood; han er bare en idiot, der har samlet nok mod til at begå et røveri og nok tåbelighed til at blive grådig og bede om mere. Selv om dens karakterer er præsenteret som arketyper, er der ingen helt her.
I den første time spiller Windfall som en mørk komedie. Indbrudstyvens uduelighed giver næring til nogle sjove øjeblikke, som da han kræver flere penge og beder om $150.000 i kontanter. De rige mennesker, som han afpresser, fortæller ham, at han har brug for mere end det, hvis han forsøger at skabe en helt ny identitet. Ingen i trioen virker voldelig, og de er alle mere irriterede end bange. Collins' kone er ikke så meget en uskyldig, der er fanget, som en person, der langsomt indser, at betingelserne i hendes aftale med djævelen ikke var så favorable. Plemons' milliardær, kæphøj og foragtelig, er teknisk set et offer, men alligevel så usympatisk, at det er svært at få sympati, når han bliver bundet og plyndret.
Men gidselsituationer ender sjældent med, at alle går ubeskadiget deres vej. Jeg vil ikke sige mere om, hvad der sker, bortset fra at der er en scene omkring 70 minutter inde i filmen, som chokerede mig så meget, at jeg sprang op af sofaen. (Gore-averse, vær advaret!) Spøg til side, dette er en syrlig, grim lille thriller. På trods af dens beskedne omfang efterlader den en kraftigt bidende eftersmag.
