V roce 2012 napsal legendární twitterový účet @horse_ebooks na Twitteru: "Všeho moc škodí." Přestože tato zpráva hraničila s nesmyslem, jedinečným způsobem vystihovala pocit vyčerpání, který přichází při snaze udržet krok se záplavou vstupů, které si každý den žádají pozornost. Právě v tomto místě chaotické rezignace nastupuje Everything Everywhere All at Once, aby nabídlo jasno.
Ve filmu Všechno a všude, nejnovějším snímku režisérské dvojice známé jako Daniels (Swiss Army Man), se soustředí na Evelyn (Michelle Yeoh ji hraje v desítkách převtělení), ženu, která se jen snaží vyplnit daňové přiznání, aby udržela v chodu prádelnu, kterou vlastní se svým manželem Waymondem (Ke Huy Quan). Její dcera Joy (Stephanie Hsu) chce přivést svou přítelkyni na oslavu narozenin Evelynina starého otce (James Hong), který je staromódní a jejich vztah neschvaluje. Waymond se celou dobu snaží najít prostor, aby Evelyn řekl, že se chce rozvést. Film je vyprávěn freneticky, ale zároveň se odvíjí jako dokonale citlivý příběh o chaosu života a pocitu, že vás táhne tisíci směry najednou. A pak se otevře multiverzum.
Příběhů o multivesmírech je v populární kultuře nespočet. Důkazem je filmový vesmír Marvelu. (Ironií osudu je, že Daniels - Daniel Kwan a Daniel Scheinert - odmítli možnost pracovat na filmu Loki, který se multivesmírnými možnostmi zabýval ve velké míře.) Málokdy jsou však zkoumány tak důkladně a smysluplně jako ve filmu Všechno je všude. Výlet do multivesmíru dává Evelyn perspektivu, možnost smířit se s nudnou prací, ufňukaným manželem a problematickou dcerou s verzemi jejího života, v nichž je kuchařkou hibači, filmovou hvězdou a - v zápletce - doslova skálou. Kwanův a Scheinertův film, který je stejnou měrou duševním pátráním i sci-fi, to vše dovádí do emocionálního i logického extrému. Ale místo aby dospěl k nějakému nihilistickému závěru, klade si optimističtější otázku: Pokud neexistují žádná pravidla, žádné důsledky, proč se nezbláznit?
Absurdita prochází každou scénou. Navigace v multivesmíru zahrnuje provádění hloupých, náhodných akcí, jako je pojídání balzámu na rty nebo přebírání ceny, a pokaždé, když Evelyn nebo člen její rodiny učiní nějaké rozhodnutí, oddělí se od něj další časová linie. Jde o to, že zdánlivě malá nebo nepodstatná rozhodnutí mohou vést k radikálně odlišným výsledkům. V celém filmu Všechno je všude postavy provádějí absurdní činy, aby získaly nové schopnosti, ale nakonec jsou to právě ty nepatrné a nepravděpodobné, které nakonec změní průběh večírku, který Evelyn uspořádá pro svého otce.
Na začátku je snadné pochopit, proč je Evelyn frustrovaná ze své práce, manžela i dcery. Ale poté, co vidí mnoho způsobů, jak se jejich životy mohly vyvíjet, nespočet možností, kým se mohli stát, se objeví hlubší pravda. Pokud na ničem nezáleží, pak jediné, na čem může záležet, je to, co si vyberete. Multivesmír možná obsahuje nekonečné množství bolesti a zlomených srdcí, ale také nekonečné množství tvořivosti, vášně, krásy a spojení.
Z tohoto pohledu se cynismus sám o sobě redukuje na další volbu. Není naivní ani ignorantské rozhodnout se vážit si malých okamžiků, malých laskavých činů. Ve světě, kde se toho tolik může zdát bezvýznamného, nemá volba krutosti nebo beznaděje větší hodnotu než volba laskavosti a empatie. Pokud něco, volba destrukce jen urychluje entropii.
Kniha Všechno a všude cynismus nejen odmítá, ale i vyvrací. A to je možná jeho nejvýznamnější hodnota. Film se zabývá konceptem nekonečného multivesmíru - a tím i obrovskou, ohromující povahou našich vlastních zkušeností - a zkoumá ho kriticky i soucitně. Někdy doslova hledí do prázdna a nemrká, když prázdnota hledí zpět.
