Sledovat úvodní scénu filmu Pot a sedět přitom na gauči je stejně protichůdné jako chroupat sáček Doritos a nehýbat se přitom na pelotonu. Režisér Magnus von Horn sleduje pomocí ruční kamery svou energickou hlavní hrdinku Sylwii Zajacovou (Magdalena Kolesniková), jak během veřejné kardio demonstrace v polském obchodním centru rozproudí obdivující dav. Její hustý blonďatý culík se rytmicky pohupuje, když se proplétá mezi fanoušky a vykřikuje vysokooktanová povzbuzující slova jako obzvlášť vytuněný mega-církevní vůdce. Je to evangelium prosperity pro tělo a je to přesvědčivá kazatelka. Málem jsem se zvedla, abych ji následovala.
Pokud jste strávili nějaký čas v zákoutích internetu zaměřených na fitness, Sylwia vám bude povědomá. V novém filmu von Hornové, který se v pátek dostane do vybraných kin a příští měsíc na streamovací platformu Mubi, zveřejňuje pro svých 600 000 sledujících domácí cvičení v řadě elastanových oblečků v barvách bonbónů; jí předem připravené obilné mísy s vyváženými makroživinami; na svých účtech na sociálních sítích bude propagovat zmíněné obilné mísy, pokud jejich výrobci prokázali závazek k udržitelnému balení. Je štíhlá a krásná, typ člověka, který vždy vypadá jako osvětlený kruhovým světlem, ale je dost chytrá na to, aby občas nechala svou nablýskanou fasádu spadnout a odhalila některé lidské slabiny. (Její inzerenti nemají tyto naaranžované záblesky křehkosti rádi, ale na tom nezáleží - fanoušci ano.
Vlivní lidé jsou v knihách, filmech a médiích často zobrazováni jako důkaz plíživé a všudypřítomné kulturní vyprahlosti. Závislost na následovnících, kteří se snaží získat potvrzení a pozornost, se stává zkratkou pro společenskou hnilobu. Nedávný film Gia Coppoly Mainstream se pokouší kritizovat online celebrity v příběhu o filmaři, který pomáhá charismatickému podvodníkovi stát se virálním vtipálkem. Nefunguje to však; zápletku mohl stejně dobře napsat robot, který se výhradně živil poplašnými články o zkaženosti Logana Paula. (Synopse zápletky: " INTERNET FAME BAD. " ) Ne že by se v případě influencerské kultury muselo jednat o nuance. Nedávný román Leigh Steinové Self Care přináší rozkošnou pitvu #girlboss a chystaný román Beth Morganové A Touch of Jen je nemilosrdnou komedií-hororem o nebezpečí posedlosti Instagramem. První velkou influencerskou satirou byl v roce 2017 ' film Ingrid Goes West, nelítostný a zábavný dvojdíl, který spojuje zoufalou fangirl Ingrid (Aubrey Plaza) s boho-chic lifestylovou mavenkou v podání Elizabeth Olsen. Tyto postavy jsou širokými archetypy - basket case a princezna - ale film se nesnaží o psychologický realismus. Jde o zkreslení jisté jihokalifornské mileniální scény.
Sweat se nesnaží zapadnout do této nové sbírky satirických influencerů, což je pro něj přínosné. Místo toho nabízí něco novějšího: osvěžující vrstevnatou charakterovou studii člověka, který je často redukován na údernou linku. Nezajímá se ani tak o odsuzování Sylvie, jako o zkoumání mělkých kontur jejího světa, aby mohla na povrch vyplout hluboká osamělost.
Po úvodním kinetickém vystoupení diváci vidí, že Sylvii klesá energie, ale nejedná se o dvojsmyslnou bavičku, která se v zákulisí mračí. Místo toho je to portrét někoho, kdo svou identitu odvozuje ze zpětné vazby mezi sebou a svými obdivovateli; její nadšení je upřímné, jen konečné. S jinou herečkou by se Sylwia mohla proměnit v někoho zralejšího k zesměšnění, ale Kolesniková z ní formuje drsný nerv, tak dobře míněný, že její narcismus je odpustitelnou vadou. Své dny vypráví do displeje telefonu, když si vyřizuje pochůzky v autě a vysedává ve svém uklizeném moderním bytě, přičemž nejspokojeněji působí, když oslovuje své neviditelné publikum.
Interakce s lidmi offline jsou složitější, chaotičtější a mnohem hůře kontrolovatelné. Na matčině narozeninové oslavě je napjatá, přehnaně touží po tom, aby její příbuzní oslavili její úspěchy, a tak se chce předvádět, že si nemůže pomoct, aby se celá večeře netočila kolem ní (jako dárek přinese televizi, aniž by jí vadilo, že zahlcuje matčin obytný prostor, a přinese s sebou také DVD s cvičením, které nedávno vydala, aby se ujistila, že ho rodina během jídla pustí; když se jí v konverzaci dostane nějaké odezvy, urazí matčina přítele a vyrazí pryč).
Autor: Paris Martineau
Ne že by se interakce s lidmi, kteří jí věří, vyvíjely o mnoho lépe. Setkání s fanynkou v reálném životě podtrhuje, jak bizarní je jejich dynamika; žena Sylvii přemluví, aby si k ní sedla, a svěří se jí s intimními detaily o nedávném potratu, přičemž se jí dokonale hodí, aby na tuto pozitivní avatárku vyložila svou citovou zátěž. Když se Sylwia na oplátku svěří, že se trápí, žena to zřejmě vůbec nezvládá. Brzy poté si Sylwia uvědomí, že ji sleduje cizí muž, který ji sleduje online, a sedí v autě před jejím bytovým komplexem. Vidí ho, jak masturbuje, zatímco ona venčí svého psa, a reaguje s opravdovým strachem a vztekem, přičemž mu na přední sklo rozmazává psí výkaly. V průběhu filmu se však jejich vztah zkomplikuje kvůli její vlastní fixaci na něj. Parasociální vztahy, které si její fanoušci vytvářejí k jejímu obrazu, Sylvii finančně, profesně i emocionálně vydržují, ale zároveň ji odcizují. V nečekaně brutálním třetím dějství ji její problémy s tříděním skutečných vazeb od falešných dostanou do nebezpečné situace s kolegou influencerem.
Pot vede Sylvii až na samý okraj zúčtování se sebou samou, ale vyhýbá se paušálním prohlášením nebo rozsáhlému moralizování. Film je nepotřebuje. Je to precizně zpracovaný příběh ze života s neobvykle sofistikovaným porozuměním sociálním médiím. Spolu s filmem Osmá třída Bo Burnhama je to jeden z prvních filmů, které skutečně vystihují psychologii sdílení na internetu. "Chci být tou slabou, ubohou Sylvií, protože slabí, ubozí lidé jsou ti nejkrásnější," říká Sylwia moderátorovi zpráv v závěrečných okamžicích filmu a v očích se jí zalesknou slzy, když se brání, že na internetu vystavuje tolik emocí. Ale pak se zase zvedne a poskakuje, vystupuje před velkým národním publikem a vůbec není jasné, jestli dokáže oddělit to, kým se zdá být, od toho, kým je, nebo jestli se skutečně dostala k upřímnější verzi sebe sama, nebo jen přišla na to, jak prodat autenticitu spolu s fitness. Na tom nezáleží. Sweatová přišla na to, že neexistuje žádná hranice mezi tím, kým jsme, a tím, za koho se vydáváme.
