Od té doby, co v roce 2017 vyšel Colossal, se snažím najít lidi, se kterými bych se o něj podělil. Narazil jsem na zeď. Lidé, pro které by příběh mohl mít odezvu, se na něj dívají nejnepříjemněji. A lidé, kteří by z internalizace jeho poselství o destruktivní povaze toxické maskulinity měli největší užitek, jsou ti, kteří jsou z toho, co chce film říct, naprosto otupělí. Jen málokdo je na místě, aby z něj měl skutečný prospěch.
Zdá se, že muži jsou odsouzeni k podobnému osudu.
Film, který napsal a režíroval Alex Garland (Ex Machina, Annihilation), je hororem, který je podle slov jeho tvůrce o "pocitu hrůzy. " Spíše než vraždy nebo gore jsou většinou zapamatovatelných momentů až příliš známé všední lekačky. Nebo alespoň pro některé lidi povědomé.
Film začíná ve chvíli, kdy Harper (Jessie Buckleyová) přijíždí do malebného městečka na chalupě v naději, že se citově zotaví po smrti svého bývalého manžela. Ale od chvíle, kdy přijede, je nespokojená. Všichni - majitel domu, který si pronajala, místní policie, farář z nedalekého kostela, náhodní cizinci (všechny hraje Rory Kinnear) - jí vnucují znepokojivou přítomnost, která v nejlepších chvílích znemožňuje Harper prosté pohodlí a existenci.
Teď už asi víte, kam to směřuje. Zdá se, že muži by rádi ukázali dopad mikroagresí vůči ženám tím, že je udělají jen trochu makro, což jen podtrhuje otázku, koho přesně film očekává v publiku. Pro někoho je tento příběh zcela zbytečný. Mnoho žen už zná, až příliš viditelně, " pocit hrůzy ", který Garlandová na plátně ztvárňuje. (Jak řekla moje kolegyně Jaina Greyová: " Nemusím platit 15 dolarů, abych se bála, že mě budou pronásledovat a vraždit muži, stačí jít ven. " ) Ostatní, ti, kteří nevěděli, kam tato sestava směřuje, jsou pravděpodobně diváci, kteří by z jejího strašení měli největší prospěch - a jsou těmi, u nichž je nejméně pravděpodobné, že si koupí lístek.
Film jako by byl navržen tak, aby se vyhnul argumentům těch, kteří by chtěli odmítnout to, co říká. Je to patrné už v traileru, například když policista řekne Harperové, že je skeptický k tomu, že ji muž, který ji pronásledoval, skutečně pronásledoval: "Nevím, jestli vás jednou viděl. " Tyto momenty zdůrazňují, jak skepse, odmítání a obviňování obětí pomáhají vytvářet právě to děsivé prostředí, o kterém mnozí tvrdí, že neexistuje. Harperiny obavy nejsou vymyšlené nebo jen v její hlavě; hrůzu vytváří kolektivní odmítání brát její obavy vážně. Muži tedy chtějí křičet: " Vidíte? Tady nemůžete ignorovat nebezpečí. " Film má samozřejmě pravdu, ale jako by křičel do prázdna.
To však neznamená, že v něm nejsou žádné skutečné nadpřirozené hrůzy. Přes všechny metafory a alegorie jsou zde skutečně groteskní scény, ale v pravém Garlandově stylu se ke konci stávají abstraktnějšími a otevřenějšími k interpretaci. (Pokud vás zmátl závěr Annihilation, tento film vám udělá jen o něco větší službu). Příběh se také nezříká katarze. Vysvobození existuje, zejména ve způsobech, jakými Harper reaguje na hrůzy - závěrečná slova filmu se zdají být předurčena k tomu, aby se stala druhem příliš reálného mementa, které je obvykle doménou raných epizod BoJacka Horsemana -, ale je rezignovanější a vyčerpanější než třeba Kolosální. Žádné triumfální vítězství nad svým trýznitelem se nekoná. Jen lítost.
Tento nedostatek triumfu se zdá být záměrný. Neexistuje žádné kouzelné tlačítko, které by muže přimělo pochopit, jaké to je žít jako žena - což mimochodem nic neříká o složitých šedých oblastech genderu a identity, kterých se tato recenze nedotkla, protože se jich nedotkl ani film. Protože tato tlačítka neexistují, muži je nemohou stisknout. Ironií je, že příběh, který tento film vypráví, je do jisté míry o jeho vlastním selhání. Možná by mohl přilákat publikum přesně těch mužů, které se snaží pranýřovat, ve snaze je poučit, ale to mi připadá jako hodně riskantní. Kdyby to bylo tak snadné, Muži by nemuseli existovat.
