Godzilla vs. Kong není v žádném případě filmem pro přemýšlivé lidi, přesto má momenty, které by se daly nazvat - dalo by se říci - inteligencí. Snad nejchytřejší věcí, kterou film udělal, bylo například obsazení Kaylee Hottleové do role Jia, mladé dívky, která umí mluvit s Kongem. Herečka i postava jsou hluché; když se poprvé objeví, tvůrci filmu provedou šikovnou změnu perspektivy tím, že většinu zvuku vysají. (Ale pokud máte dostatečně dobrý subwoofer, ucítíte v kostech výmluvné zemětřesení. Kong přichází!) Později se dozvíme, že Jia s velkou opicí komunikuje stejným způsobem, jakým někteří výzkumníci primátů komunikují se svými subjekty: znakovou řečí. Nejenže si tedy neslyšící dítě zahraje ve velkofilmu o příšerách - její přítomnost v něm dává bezproblémový a dějově relevantní smysl. Opravdu pozoruhodné.
Filmy o příšerách zpravidla na takovou úroveň citlivosti neaspirují. Jsou to přehnaně efektní podívané, které mají za úkol bezmyšlenkovitě a velkolepě ničit lidi a místa, aniž by se pozastavily nad následky. Nakonec by si Godzilla vs. Kong přála být něčím víc, ale není. Nehledě na Hottleovu účast je to hloupý film, kaiju clobberfest - KaijUFC - až do svého titulního sebezničujícího týmového finále. (Jednou bude mít někdo v Hollywoodu odvahu vybrat si stranu.) Přítomnost dokonalého tělesného vzoru Alexandra Skarsgarda v roli nesmělého ošuntělého vědce, který mumlá směšnosti jako "teorie duté Země" a "reverzní gravitační efekt", slouží jen k oslavě hlouposti.
GvK naštěstí není jedinou kreaturou Covidovy éry, která chce vyměnit skutečnou smrt a destrukci v globálním měřítku za fiktivní smrt a destrukci v globálním měřítku. O trůn Kongovy duté země se ucházejí nejméně dva další uchazeči, a přestože je většina lidí zřejmě přehlédla, když vyšly na konci loňského roku - nemusíte se cítit špatně; rok 2020 se nepočítá - oba přispívají k modernímu významu monsterdomu v megaplexu něčím zvláštním, aktuálním a dokonce dojemným.
Prvním z nich byl v říjnu film Love and Monsters. Zní to jako špatný film s Anne Hathaway, ale nebojte se. V tomto filmu hraje Dylan O ' Brien, který je známý především díky roli hrdiny Bludišťáků, Thomase. V této sérii většinou napínal své svaly a vůdčí schopnosti. Tady nemá ani jedno, ani druhé. V roli Joela je to veselý chlapík, který chce jen pomoci svým kolegům, kteří přežili postapokalyptickou katastrofu, zabít obří zmutované hmyzoidní hrůzy, které ovládly planetu. Problém je, že tváří v tvář každé takové bestii zpanikaří a prakticky se pomočí. To vše je velmi relativní.
Pokud má Joel nějaké schopnosti, jsou mnohem jemnějšího druhu. Vaří skvělou minestrone. Kreslí hezké obrázky. A taky je to romantik. Když se mu podaří navázat kontakt s bývalou přítelkyní přes statické rádio, okamžitě slíbí, že ji najde. To znamená opustit bezpečí své podzemní kolonie a vydat se vstříc nebezpečí na povrchu, kde se potulují divoké věci. Vyzbrojen skicákem a kuší, ze které neumí střílet, se vydává na cestu.
V žádném okamžiku se Láska a monstra nepotácí v monumentalitě, která táhne ke dnu třeba Godzillu vs. Konga. (Až na to, že Joel zakopává často, když se snaží vyhnout šlehajícím jazykům, mávajícím chapadlům atd.) Je to příliš sladké a trochu hloupé, ale jen proto, že to tak chce být. Vzduch je svěží, vtipy vtipné. Využívá to všech triků - roztomilého psa, roztomilého dítěte, roztomilého robota - k tomu, aby vám naštípala brnění Godzilly. A někde na cestě to funguje. Podlehnete a zamilujete se.
Částečně za to může O' Brienův šarm spolu s jeho skřípavým, věčně pubertálním hlasem, s nímž scénář umí chytře pracovat. Druhou částí jsou efekty monster, které se zdají být asi z poloviny tak počítačové jako v GvK. Pro vrcholnou bitvu na pláži s "pekelným krabem" tvůrci nainstalovali na scénu obrovskou nafukovací krabí pannu, aby herci měli proti čemu hrát. Naproti tomu, když měla Hottleová hrát s Kongem, neměla kromě obrovského zeleného plátna na co koukat. "Jednou z nejtěžších částí bylo snažit se předstírat, že tam nějaké pouto je," řekla v nedávném rozhovoru. Ve filmu Láska a monstra jsou pouta skutečná, a to nejen mezi milými lidmi. Výše zmíněný roztomilý kluk, kterého Joel potká na své nadzemské cestě, mu předá několik důležitých lekcí, z nichž jedna zní: Podívejte se do očí. Myslí tím oči tvorů. Pokud jsou laskavé a milé, možná vás nechtějí sníst. Možná, že oni - a film, ve kterém hrají - nechtějí mít tolik společného s rozbíjením věcí, jako s jejich opětovným skládáním dohromady.
Nebo ne. Druhý film o příšerách, který vyšel v prosinci, ani nepředstírá, že má inteligenci za očima. V jedné klíčové scéně totiž lovec příšer - film se doslova jmenuje Lovec příšer - mrští svým oštěpem do nevlídného oka tyčícího se písečného nosorožce. Jeho cíl je správný; oční sliz se dostane všude. V tu chvíli je vám to jasné: Tento film chce být nejčistším, nejdokonalejším vyjádřením toho, čím tento žánr může být.
Stručně řečeno, je úspěšný. Lovec monster je ten typ filmu, který si troufá na hlupáky, kteří si myslí, že je hloupý. Díky němu je bolestně snadné ho kritizovat konvenčním jazykem kritiky. Žádná z postav není " rozvinutá. Nedá se říct, že by měl "děj". "Je to jen jedna bojová sekvence za druhou, vybuchující věci, stříkající části těl, umírající lidé, prokládané něčím, co se sotva dá nazvat dialogem.
Ale aby bylo jasno, nic z toho se nepovažuje za slabinu. Takové angažmá ve schlocku vyžaduje odvahu, velkou odvahu! Na rozdíl třeba od Godzilla vs. Kong, která plýtvá příliš mnoha prostředky v ubohé snaze vytvořit nějaké životně důležité jádro lidskosti, vás Monster Hunter prostě staví před větší a větší monstra a nic, ani interdimenzionální bleskové bouře, ani náhodný kmen pouštních bojovníků, ani tajemná věž střežená ohnivými draky, není nikdy ani vzdáleně vysvětleno. Navíc v něm hraje legendární Milla Jovovich - v režii, v jejich páté společné spolupráci, jejího manžela Paula W. S. Andersona. Jestli to, jak se tady (a vždycky) baví, něco napovídá, tak je to to nejlepší manželství vůbec. V jednu chvíli Jovovichové vzplanou meče a ona se rozhlíží kolem sebe, aby to vysvětlila. Žádného se jí nedostane.
Monster Hunter nemá konec; jako adaptace příběhově smyčkové videoherní série pouze končí. Přesněji řečeno uprostřed boje. Jste ohromeni, uleví se vám a jste připraveni hrát znovu. Konečně je tu film o příšerách, který opravdu zná sám sebe. Žádné slzavé shledání, žádný příslib lepších zítřků. Jen další masakr na druhé straně.
To je to, co Godzilla vs. Kong v konečném důsledku - a dokonce ani Láska a monstra, ačkoli je rozkošná - nechápe. Filmy o monstrech nic neznamenají. Možná si hrají na náš strach. Z jaderné války. Z invaze. Z infekce. Ale o těchto obavách nemají co říct. Jsou to v jistém smyslu metafory pro absenci metafor. Jsou filmy o příšerách teď, když jsme se dostali z druhé strany hloupé, nesmyslné pandemie, která srovnala se zemí města a obyvatelstvo na celé planetě, ještě silnější, jiné? Vůbec ne. Jestli něco, tak jejich účel, pokud nějaký mají, je jasnější než kdy dřív. Z bezmyšlenkovité smrti a ničení se nelze nic naučit, nic získat.
