Už nějakou dobu se to plíží, stará odrůda hororu. Film sem, film tam. Ale nyní, v roce 2022, nastal čas dát mu jméno: elevator-pitch horror.
Tyto filmy jsou přesně takové, jak znějí: Jejich myšlenka se dá shrnout jedním dechem. Děsivý dům přes Airbnb? Zkontrolujte (Barbar). Nakažlivý a neupřímný úsměv, který vás za sedm dní zabije? OK (Úsměv)! Možná je to strašidelný Zoom volá (Hostitel) nebo pláž, která vás zestárne (Starý). Nebo série hrůzných vražd na natáčení porna (X). A pro příští rok komediální obměna žánru: medvěd na kokainu (Kokainový medvěd)! Ne všechny tyto filmy vyšly letos, ale tento rok se rozhodně jeví jako vrchol tohoto konceptu.
Nejedná se o nové druhy filmů. Určitě už máte své oblíbené. Třeba Ringu, kde sledování avantgardní videokazety vyprovokuje ducha, aby vylezl z televize (opět za sedm dní). Nebo Final Destination, kde pár mladých sexy lidí naštve sama smrt. Nebo Vím, co jsi dělal loni v létě, kde pár mladých a sexy lidí uteče z místa činu, ale někdo ví, co dělali loni v létě. Nebo Canydman, kde lidé pětkrát řeknou název filmu do zrcadla, aby přivolali jeho vraha (nebo alespoň udělali skvělou reklamu svým přátelům). Tyto filmy se šíří prostřednictvím kulturních premis. Působí, jako by tak byly vytvořeny, podobně jako ty herní pořady - Jen nás tetují, Ex na pláži - kde název musel určitě přijít dřív než detaily. Elevator-pitch horor se vyžívá ve svém háčku, který prodává, aby vás pobavil a nalákal zpět do kin.
Pokud to zní jako šablonovitý horor, pak tomu tak do jisté míry je. Ale definice elevator-pitch hororu vyrůstá z jeho opozice vůči vznešenému hororu. Vzestup tohoto žánru vyžaduje jeho definici. Klíčový rozdíl spočívá v tom, jak jsou diváci vybízeni k tomu, aby o těchto dvou typech filmů mluvili. Zvýšené horory jsou považovány za metafory nebo varovné příběhy, které se zabývají společenskými otázkami skrze optiku gore, a tak, jak Wesley Morris nedávno argumentoval v The New York Times ohledně moderních blockbusterů, přicházejí prošpikované diskurzem. Zatímco u výtahového hororu je možné diskutovat jen o ději, povýšené horory vyžadují něco víc. Musí se diskutovat o tématu, nebo alespoň o něčem, co s tématem souvisí.
The Babadook tedy není ''o vysokém muži s kloboukem na hlavě, který vyskočí z pohádkové knížky pro vaše dítě, ale o rodinné dynamice, o tlacích spojených s dětmi. Hereditary není ''o sektě důchodců, kteří podvádějí smrt a svlékají se, ale o rodinné dynamice, o tlacích spojených s dětmi. The Witch není ''o kozlovi, který získává duše pro ďáblovo máslo, ale o rodinné dynamice, o tlacích spojených s dětmi. Ve filmu Přichází v noci se nic neděje, a o to jde. Diskutovat o povýšených hororech doslova znamená přehlédnout les pro stromy, být příliš komerční; koneckonců, výtah je kapitalistická formule, umění redukované na svou výnosnou premisu.
Chytrá kritika zvýšeného hororu je tu už nějakou dobu. Jak upozorňuje kritička Nia Edwards-Behiová, tento koncept vychází z kulturního snobismu a nedůvěry k žánru. Hodně to souvisí s častým kritickým omylem, širším než jen filmovým, kdy se předpokládá, že pulpierní díla postrádají tematickou hloubku. Nikdo, kdo viděl Candymana, podobenství o rasismu a gentrifikaci, by nemohl tvrdit, že je bezobsažný. Barbar, kterého je těžké shrnout bez spoilerování, se zpočátku prezentuje jako druh slasheru, ale pak se vydává někam úplně jinam. Vážná témata vyrůstají z nevážných světů.
Stejně jako v případě většiny kulturních klasifikací, i zde platí, že pokud se podíváte příliš zblízka, rozdíly jsou stále nejasnější. Ari Aster by nejspíš dokázal Midsommar postavit do výtahu; It Follows by mohl spadat do obou táborů. Přesto je zde stále možné rozlišovat. Tyto filmy jsou v souladu s tím, jak většina diváků reaguje na horor: Reagují na něj doslova, bez přetvářky. Vykouzlí si vlastní hřiště (můj kamarád stále doufá, že jednou napíše svůj film " špatná tráva promění londýnské huliče v zombie"); debatují o tom, zda by zůstali v Airbnb s cizím mužem. Protože jedním z nejcennějších požitků hororových filmů je právě tato doslovnost: scénáře, ať už nemožné, nebo možné, které mohou v děsivém světě potkat kohokoli.
