" Jednou za čas, snad jako cvičení v pokoře, natočí Steven Soderbergh opravdu nevysvětlitelný film," napsal Roger Ebert ve své recenzi na Soderberghův film Full Frontal z roku 2002. Ebert je bohužel pryč, takže to řeknu já - poslední nevysvětlitelný Soderbergh je tady.
To je však důvod k oslavě, nikoli ke zděšení. I když je plodný a nevyrovnaný Soderbergh v módu odhození, nerežíruje nudné filmy. Jeho nejnovější film Kimi, který měl premiéru ve čtvrtek na HBO Max, je lehký, svižný thriller, který je buď zatížen, nebo vylepšen - těžko říct - bizarními vypravěčskými rozhodnutími. Výsledkem je netradiční aktualizace filmu Okno do dvora, která se odvažuje položit otázku: Co kdybychom místo Jimmyho Stewarta, který se zlomenou nohou vyhlíží z okna, sledovali Zoë Kravitzovou, jak poslouchá zvuk shromážděný chytrým domácím zařízením, zatímco se potýká s vleklým záchvatem agorafobie vyvolané traumatem?
Samotná zápletka je dostatečně přímočará, zvláště ve srovnání se Soderberghovým posledním filmem Bez náhlého pohnutí, který vršil podrazy jeden na druhý, až se pravda zvrtla. Tady jsou padouši jasní, stejně jako hrdina. Angela Childsová (Kravitzová) pracuje pro technologickou firmu Amygdala, která se chystá vstoupit na burzu díky svému zařízení Kimi, konkurentovi Alexi a Siri. Childsová tráví dny v rozlehlém, bezvadném průmyslovém loftu v Seattlu, poslouchá útržky zvuku označené pro lidskou interpretaci a občas vtipkuje se svým spolupracovníkem z technické podpory v Rumunsku. Když zrovna nepracuje, sleduje zprávy a přitom se točí na rotopedu, obsedantně si čistí zuby, pořádá videokonference se svou matkou a psychiatrem nebo zve souseda přes ulici Terryho (Bryan Bowers), aby se s ním dala dohromady. Jednoho dne uslyší zvukový záznam, který zní jako násilný trestný čin. Když se pokusí nahlásit, co slyšela, Amygdalě, stane se terčem vlivných lidí, kteří nechtějí, aby zvukový záznam unikl na veřejnost.
Příběh z širšího pohledu je zcela běžnou hrou na kočku a myš. Zásadní podivnost filmu však prosakuje v detailech. Angela trpí těžkou agorafobií a navzdory bolestivé zubní infekci neopustí svůj byt. A přesto má Angela elektricky modrý účes s dětskou ofinou. Říkejte mi, že jsem (doslova) rozcuchaná, ale tenhle nesmírně náročný účes by se doma, o samotě, dělal jen velmi těžko. Těžko si představit vzhled, který by jednoznačněji křičel "pětihodinová návštěva kadeřnického salonu s pravidelným zastřiháváním". A ano, tenhle film se sice odehrává v trochu alternativním vesmíru, kde se sice stal Covid-19, ale Seattle zároveň zmítají politické protesty kvůli zákonům omezujícím pohyb lidí bez domova, takže v tomto světě možná došlo k velkému pokroku v domácím barvení DIY, ale c ' mon.
Další rozptýlení: Proč je Angela tak bohatá? Je oslavovaným moderátorem obsahu, ale žije v rozlehlém loftu v Seattlu jako nějaký novodobý Frasier Crane. Sice se objeví poznámka, že jí otec pomáhal s rekonstrukcí, ale stejně - sledujeme snad film o dítěti ze svěřeneckého fondu, které se prostě rozhodlo dřít na pozici středního (v nejlepším případě) obsahového analytika? Naproti tomu generální ředitel společnosti Amygdala Bradley Hasling (Derek DelGaudio) je na začátku filmu zobrazen při telekonferenci z provizorního pracoviště v garáži. Proč tento muž nemá domácí kancelář? Vždyť je třetí rok pandemie a on je ve vedení společnosti! Kdyby šlo například o film Nancy Meyersové, mohli bychom nad podivným výběrem prostředí pokrčit rameny. Ale Soderbergh je obvykle docela dobře naladěn na třídní rozdíly.
Angela je nevysvětlitelná, což není totéž co složitá. Je nedůvěřivá a opatrná, ale také bezelstně poslouchá své šéfy, když jí říkají, aby nic nepsala a raději přišla do kanceláře, než aby upozornila úřady. Její agorafobie dává Soderberghovi záminku k nasazení roztřesené kamery ve stylu hudebního videoklipu, když se konečně vydá do ulic, ale jinak působí jako přilepený prvek, jako by původní návrh scénáře dostal poznámky, že jeho hrdinka potřebuje k překonání více překážek, než jsou nechutní techničtí nadřízení usilující o její život. Její románek se sousedem také působí, jako by byl do filmu vložen ve snaze odškrtnout si nějakou položku.
Jakmile však Angela opustí svůj dům, film nastartuje svůj motor a změní se v kinetickou honičku, která je natolik strhující, že je těžké se příliš zajímat o podivné charaktery. Jak lidé, kteří chtějí umlčet Angelu doma a ona se vymaní z jejich sevření a pak zpět do nebezpečí, tón ping-pong mezi hororem a komedií, s vrcholnou showdown tak svižný, překvapivý, a téměř slapsticku, že patří do kánonu Soderbergh ' s nejzábavnější práce. Lidé budou pravděpodobně ještě dlouho žádat své vlastní chytré domácí asistenty, aby jim film zapnuli, až budou mít náladu na něco rychlého, strašidelného a trochu hloupého.
