Tragédií Alana Moorea, pokud vůbec nějakou, je, že jeho komiksová tvorba z 80. let - Watchmen, V jako Vendeta - byla věčně nepochopena publikem, které se příliš rádo poučilo. Britský spisovatel strávil svou kariéru tím, že čtenáře téměř prosil, aby byli k superhrdinům skeptičtí, aby zpochybňovali jejich motivy a dobročinnost. Přesto se zdá, že jim jeho pointa uniká.
Sám Moore si toto neštěstí zřejmě bolestně uvědomuje. V několika vzácných rozhovorech, které poskytl v posledních týdnech v rámci propagace své nové povídkové sbírky Iluminace, znovu odpovídá na otázky týkající se žánru, který před desetiletími opustil, a znovu vysvětluje svou práci. " Když jsem dělal věci jako [Miracleman] a Watchmen... Snažili se ukázat, že jakýkoli pokus o realizaci těchto postav v jakémkoli realistickém kontextu bude vždy groteskní a noční můry, " řekl nedávno GQ. Místo toho dodal, že fanoušci si prostě mysleli: " Uh, jo, temní, depresivní superhrdinové jsou jako cool. "
V tomto má Moore pravdu. A na obranu těchto čtenářů je třeba říct, že temní superhrdinové jsou cool. Ale Moore chce, aby si lidé uvědomili, že přát si spasitele je bláhové a že každý, kdo se pokusí o hrdinství na této úrovni, bude rozcupován. Moore chtěl jen ilustrovat, jak směšně by vypadalo, kdyby se o to někdo skutečně pokusil.
Možná právě v tom udělal chybu, když se snažil kritizovat superhrdiny v médiu, které je prakticky vymyslelo. Možná, že odmítání fanoušků slyšet, co se Moore pokoušel říct, odráží jejich chuť k současnému stavu vyprávění příběhů, kdy souboje a melodramata často nahrazují skutečné emocionální oblouky nebo jakýkoli osobní růst. Steve Rogers a Tony Stark se raději mlátí, než aby šli na terapii; Joker tančí na nějakých schodech a stává se spíše plakátovým dítětem nespokojených mužů než pojednáním o tom, jak usměrňují svůj hněv.
Moore nejednou hovořil o infantilizujícím vlivu, který podle něj mají komiksy, superhrdinské komiksy a filmy podle nich natočené na své diváky. Nedávno řekl deníku The Guardian, že ho zaráží, že tisíce dospělých " stojí fronty, aby viděli postavy a situace, které byly vytvořeny, aby bavily dvanáctileté chlapce - a vždy to byli chlapci - před 50 lety. " To naznačuje, že diváci se dožadují "jednodušších časů, jednodušších skutečností", a tento druh myšlení "může být velmi často předzvěstí fašismu". "
" Infantilizace " je možná příliš daleko; totéž platí pro fašismus. Superhrdinské filmy jsou často jen oblíbenou formou eskapismu fanoušků, něčím, co si mohou užít i kriticky sledovat. Mooreův názor se také zdá být zaměřen spíše na filmové universum Batmana než třeba na Black Panthera, Deadpoola nebo Captain Marvel. Na této kultuře je však něco, co je přinejmenším reduktivní. Toto médium v komiksech a filmech často staví konflikty do binární roviny dobra a zla, událostí, které je třeba " vyhrát " nebo " prohrát ", nebo jinak nastavit tak, aby se opakovaly v nekonečném cyklu.
Znamená to, že má Moore pravdu? Možná, ale nakonec jeho argumentace vykresluje komiksové fanoušky příliš široce. Ne každý, kdo má Rorschacha rád, si nevšiml, že je to satira; lidé sledují Chlapce nejen kvůli vybuchujícím hlavám. Ne každý fanoušek Marvelu vzhlíží ke Kapitánu Amerikovi s horlivostí dvanáctiletého dítěte v padesátých letech. Někteří lidé se prostě rádi dívají na hrdinu s kladivem, jak bojuje s týpkem, který si kdysi hrál na Bruce Wayna, a nazývají Valkýru " králem. "
Pravdou však je, že Mooreovi zlí a dobří hoši nikdy nedosáhli svého cíle. Měli ukázat, že zbožňování hrdinů je často problematické - a lidé si je kvůli tomu zbožňovali. Tragédie Alana Moora nespočívá v tom, že by jeho dílu nikdo nevěnoval pozornost. Jde o to, že se na ni podívali a zašeptali: "Ne."
